ਟੀਨਾ ਮੋਡੋਟੀ. ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿਚ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਅਤੇ ਕੰਮ

ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੋ ਮਹਾਨ ਕਾਰਜਾਂ ਵਿਚ ਡੁੱਬੇ, ਕਮਿistਨਿਸਟ ਪਾਰਟੀ ਦੇ ਸਮਾਜਿਕ ਆਦਰਸ਼ਾਂ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ ਅਤੇ ਇਨਕਲਾਬੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੀ ਮੈਕਸੀਕਨ ਕਲਾ ਦੀ ਉਸਾਰੀ, ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਟੀਨਾ ਮੋਦੋਟਤੀ ਸਾਡੀ ਸਦੀ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਬਣ ਗਈ ਹੈ.

ਟੀਨਾ ਮੋਡੋਟੀ 1896 ਵਿੱਚ ਉੱਡਾਨ ਵਿੱਚ ਉੱਤਰ ਪੂਰਬੀ ਇਟਲੀ ਦੇ ਇੱਕ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ਸੀ ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ Hungarianਸਟ੍ਰੋ-ਹੰਗਰੀਅਨ ਸਾਮਰਾਜ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਵਰਕਰ-ਕਰਾਫਟ ਸੰਗਠਨ ਦੀ ਪਰੰਪਰਾ ਸੀ। ਪਿਏਟਰੋ ਮੋਡੋਟੀ, ਇਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਚਾਚੇ, ਸ਼ਾਇਦ ਉਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗਸ਼ਾਲਾ ਦੇ ਜਾਦੂ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪਹਿਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਹਨ. ਪਰ 1913 ਵਿਚ ਇਹ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਚਲਾ ਗਿਆ, ਜਿਥੇ ਉਸ ਦੇ ਪਿਤਾ ਵੱਸ ਗਏ ਸਨ, ਹੋਰ ਕਈ ਇਟਾਲੀਅਨ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਖੇਤਰ ਦੀ ਗਰੀਬੀ ਕਾਰਨ ਆਪਣਾ ਵਤਨ ਛੱਡਣਾ ਪਿਆ।

ਟੀਨਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਭਾਸ਼ਾ ਸਿੱਖਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਫੈਕਟਰੀ ਦੇ ਕੰਮ ਅਤੇ ਵਧ ਰਹੀ ਮਜ਼ਦੂਰ ਲਹਿਰ ਦੀ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਵਿਪਰੀਤ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ - ਜਿਸਦਾ ਉਸਦਾ ਪਰਿਵਾਰ ਇੱਕ ਹਿੱਸਾ ਸੀ. ਜਲਦੀ ਹੀ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਕਵੀ ਅਤੇ ਪੇਂਟਰ ਰਾਉਬਾਈਕਸ ਡੀ ਲਬਰੀ ਰਿਚੀ (ਰੋਬੋ) ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ, ਜਿਸਦਾ ਉਸਨੇ ਵਿਆਹ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਡਬਲਯੂਡਬਲਯੂਆਈ ਲਾਸ ਏਂਜਲਸ ਦੇ ਵਿਭਿੰਨ ਬੌਧਿਕ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਆਇਆ. ਉਸਦੀ ਮਹਾਨ ਖੂਬਸੂਰਤੀ ਉਸ ਨੂੰ ਉੱਭਰ ਰਹੀ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਇੰਡਸਟਰੀ ਵਿਚ ਚੜ੍ਹਦੀ ਚੁੱਪ ਫਿਲਮ ਸਟਾਰ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੀ ਗਰੰਟੀ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਪਰ ਟੀਨਾ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਉਹਨਾਂ ਪਾਤਰਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਰਹੇਗੀ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਉਸ ਰਾਹ ਤੇ ਚੱਲਣ ਦੇਵੇਗੀ ਜਿਸਦੀ ਉਹ ਖੁਦ ਚੋਣ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸਾਥੀਆਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਹੁਣ ਸਾਨੂੰ ਉਸਦੇ ਦਿਲਚਸਪੀਆਂ ਦਾ ਸਹੀ ਨਕਸ਼ਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ.

ਰੋਬੋ ਅਤੇ ਟੀਨਾ ਕੁਝ ਮੈਕਸੀਕਨ ਬੁੱਧੀਜੀਵੀਆਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਰਿਕਾਰਡੋ ਗਮੇਜ਼ ਰੋਬੇਲੋ ਦੇ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿੱਚ ਇਨਕਲਾਬੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੀ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਸਥਿਤੀ ਕਾਰਨ ਪਰਵਾਸ ਕਰ ਗਏ ਸਨ ਅਤੇ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਰੋਬੋ, ਉਹ ਮਿੱਥਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹਨ ਜੋ 1920 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਮੈਕਸੀਕੋ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣਨ ਲੱਗ ਪਏ ਹਨ। ਇਸ ਮਿਆਦ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਨੇ ਅਮਰੀਕੀ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਐਡਵਰਡ ਵੈਸਟਨ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਉਸਦੇ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਕੈਰੀਅਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੋਰ ਨਿਰਣਾਇਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੈ.

ਕਲਾ ਅਤੇ ਰਾਜਨੀਤੀ, ਇਕੋ ਵਚਨਬੱਧਤਾ

ਰੋਬੋ ਮੈਕਸੀਕੋ ਗਿਆ ਜਿੱਥੇ 1922 ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ। ਟੀਨਾ ਅੰਤਮ ਸੰਸਕਾਰ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦੇ ਪਿਆਰ ਵਿਚ ਪੈ ਗਈ ਹੈ ਜੋ ਰੂਪ ਲੈ ਰਹੀ ਹੈ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸਨੇ 1923 ਵਿਚ ਫਿਰ ਦੇਸ਼ ਆ ਕੇ ਪ੍ਰਵਾਸ ਕੀਤਾ ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਕੰਮ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਵਚਨਬੱਧਤਾ ਦਾ ਸਰੋਤ, ਪ੍ਰਮੋਟਰ ਅਤੇ ਗਵਾਹ ਹੋਵੇਗਾ. ਇਸ ਵਾਰ ਉਸਨੇ ਵੈਸਟਨ ਅਤੇ ਦੋਵਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਨਾਲ ਅਰੰਭ ਕੀਤਾ, ਉਸਨੇ ਫੋਟੋ ਖਿੱਚਣੀ ਸਿੱਖਣੀ (ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ) ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਕੈਮਰੇ ਰਾਹੀਂ ਇਕ ਨਵੀਂ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਲਈ. ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ ਉਹ ਜਲਦੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਬੁੱਧੀਜੀਵੀਆਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਚੱਕਰਵਾਤ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਡੀਏਗੋ ਰਿਵੇਰਾ ਸੀ. ਵੈਸਟਨ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਅਤੇ ਟੀਨਾ ਨੂੰ ਮੋਟਾਪਾਤਮਕ ਪ੍ਰਯੋਗਸ਼ਾਲਾ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਸਹਾਇਕ ਵਜੋਂ ਸਿੱਖਣ ਲਈ ਅਨੁਕੂਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ, ਉਹ ਉਸਦਾ ਲਾਜ਼ਮੀ ਸਹਾਇਕ ਬਣ ਗਿਆ. ਉਸ ਪਲ ਦੇ ਮੌਸਮ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਕਲਾਤਮਕ ਅਤੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਵਚਨਬੱਧਤਾ ਅਵਿਵਹਾਰਿਤ ਜਾਪਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਟਲੀ ਵਿਚ ਇਸਦਾ ਅਰਥ ਛੋਟਾ ਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਮੈਕਸੀਕਨ ਕਮਿ Communਨਿਸਟ ਪਾਰਟੀ ਨਾਲ ਜੋੜਨਾ ਸੀ.

ਵੈਸਟਨ ਕੁਝ ਮਹੀਨਿਆਂ ਲਈ ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਟੀਨਾ ਛੋਟਾ ਅਤੇ ਤੀਬਰ ਪੱਤਰ ਲਿਖਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਉਸ ਦੀਆਂ ਵਧਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ਵਾਸਾਂ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਅਮਰੀਕੀ ਦੀ ਵਾਪਸੀ ਤੇ ਦੋਵਾਂ ਨੇ ਗੁਆਡਾਲਜਾਰਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕੀਤਾ, ਸਥਾਨਕ ਪ੍ਰੈਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ. ਟੀਨਾ ਨੂੰ ਵੀ 1925 ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਸਾਨ ਫਰਾਂਸਿਸਕੋ ਵਾਪਸ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ. ਉਥੇ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਕਲਾਤਮਕ ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਕੈਮਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ, ਇੱਕ ਵਰਤੀ ਗ੍ਰਾਫਲੇਕਸ ਜੋ ਇੱਕ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਗਲੇ ਤਿੰਨ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਲਈ ਉਸਦੀ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਸਾਥੀ ਹੋਵੇਗੀ.

ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮਾਰਚ 1926 ਵਿਚ, ਵੈਸਟਨ ਨੇ ਅਨੀਤਾ ਬਰੇਨਰ ਦੀ ਕਿਤਾਬ, ਵੇਦਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਆਈਡਲਜ਼ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ, ਬਸਤੀਵਾਦੀ architectਾਂਚੇ ਅਤੇ ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਾ ਦੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਦਾ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਇਕ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਨ ਦੇਵੇਗਾ (ਜੈਲੀਸਕੋ, ਮਿਕੋਆਨ, ਪੂਏਬਲਾ ਅਤੇ ਓਆਕਸਕਾ) ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਸਕ੍ਰਿਤੀ ਵਿੱਚ ਝਾਤ ਮਾਰਦੇ ਹਾਂ. ਸਾਲ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿਚ ਵੈਸਟਨ ਮੈਕਸੀਕੋ ਛੱਡ ਗਿਆ ਅਤੇ ਟੀਨਾ ਨੇ ਜ਼ੇਵੀਅਰ ਗੁਏਰੋ, ਜੋ ਇਕ ਪੇਂਟਰ ਅਤੇ ਪੀਸੀਐਮ ਦਾ ਇਕ ਸਰਗਰਮ ਮੈਂਬਰ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਰਿਹਾਇਸ਼ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੱਕ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪੱਤਰਕਾਰੀ ਸਬੰਧ ਬਣਾਈ ਰੱਖੇਗਾ. ਇਸ ਅਰਸੇ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਪਾਰਟੀ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਲਈ ਇੱਕ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਵਜੋਂ ਆਪਣੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ, ਜੋ ਉਸ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਸਿਰਜਣਹਾਰਾਂ, ਮੈਕਸੀਕੋ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ, ਜੋ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਇਨਕਲਾਬ ਦਾ ਗਵਾਹ ਵੇਖਣ ਲਈ ਮੈਕਸੀਕੋ ਆਇਆ ਸੀ, ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ ਸੰਪਰਕ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਰਦਾ ਹੈ. ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਬੋਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ.

ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਰਸਾਲਿਆਂ ਵਿਚ ਛਪਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸ਼ਕਲ, ਰਚਨਾਤਮਕ ਕਲਾ ਵਾਈ ਮੈਕਸੀਕਨ ਫੋਕਵੇਅ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਮੈਕਸੀਕਨ ਖੱਬੇਪੱਖੀ ਪਬਲੀਕੇਸ਼ਨਾਂ ਵਿਚ (ਮਚੇਟ), ਜਰਮਨ (ਏਆਈਜ਼) ਅਮਰੀਕੀ (ਨਵਾਂ ਮਾਸ) ਅਤੇ ਸੋਵੀਅਤ (ਪੁਟੀ ਮੋਪਰਾ). ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਹ ਰਿਵੇਰਾ, ਜੋਸੇ ਕਲੇਮੇਂਟੇ ਓਰਜਕੋ, ਮੈਕਸਿਮੋ ਪਾਚੇਕੋ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਮੁਰਾਲਿਸਟਾਂ ਦੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਸਤਾਵਾਂ ਦਾ ਵਿਸਥਾਰ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. 1928 ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿਚ, ਉਸਨੇ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿਚ ਕੈਦ ਕੀਤੇ ਗਏ ਕਿubਬਾ ਕਮਿ communਨਿਸਟ ਜੂਲੀਓ ਐਂਟੋਨੀਓ ਮੇਲਾ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰੇਮ ਸੰਬੰਧ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਨੂੰ ਦਰਸਾਏਗਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਅਗਲੇ ਸਾਲ ਜਨਵਰੀ ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਹੱਤਿਆ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਟੀਨਾ ਜਾਂਚ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ. ਦੇਸ਼ ਦਾ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਮਾਹੌਲ ਖਰਾਬ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਸ਼ਾਸਨ ਦੇ ਵਿਰੋਧੀਆਂ ਦਾ ਅਤਿਆਚਾਰ ਅੱਜ ਕੱਲ ਦਾ ਕ੍ਰਮ ਸੀ। ਟੀਨਾ ਫਰਵਰੀ 1930 ਤੱਕ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਉਸ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਚੁਣੇ ਗਏ ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ, ਪਾਸਕੁਅਲ tiਰਟੀਜ਼ ਰੂਬੀਓ ਦੀ ਹੱਤਿਆ ਦੀ ਸਾਜਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਦੇ ਦੋਸ਼ ਹੇਠ ਦੇਸ਼ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕੱ. ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਇਸ ਦੁਸ਼ਮਣੀ ਮਾਹੌਲ ਵਿੱਚ, ਟੀਨਾ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਲਈ ਦੋ ਬੁਨਿਆਦੀ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ: ਉਹ ਟੇਹੂਨਟੇਪੇਕ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਕੁਝ ਫੋਟੋਆਂ ਖਿੱਚਦੀ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੀ ਰਸਮੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨਦੇਹੀ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਮੁਕਤ ਰਸਤੇ ਵੱਲ ਜਾ ਰਹੀ ਜਾਪਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਦਸੰਬਰ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਨਿੱਜੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਗਾਈ ਹੈ . ਇਹ ਨੈਸ਼ਨਲ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰੀ ਹੈ ਜੋ ਨੈਸ਼ਨਲ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਤਤਕਾਲੀ ਰਿਕਟਰ, ਇਗਨਾਸੀਓ ਗਾਰਸੀਆ ਟੇਲੇਜ ਅਤੇ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਐਨਰਿਕ ਫਰਨਾਂਡੀਜ਼ ਲੈਡੇਸਮਾ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਡੇਵਿਡ ਅਲਫਾਰੋ ਸਿਕੀਰੋਸ ਨੇ ਇਸਨੂੰ "ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿਚ ਪਹਿਲੀ ਇਨਕਲਾਬੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ" ਕਿਹਾ! ਕੁਝ ਦਿਨਾਂ ਵਿਚ ਹੀ ਦੇਸ਼ ਛੱਡ ਕੇ ਜਾਣਾ, ਟੀਨਾ ਆਪਣਾ ਬਹੁਤਾ ਸਮਾਨ ਵੇਚ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਕੁਝ ਫੋਟੋਆਂ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਲੋਲਾ ਅਤੇ ਮੈਨੂਅਲ ਐਲਵਰਜ਼ ਬ੍ਰਾਵੋ ਕੋਲ ਛੱਡ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਰਵਾਸ ਦਾ ਦੂਜਾ ਪੜਾਅ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਉਸਦੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਕੰਮ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਜੋ ਉਸਦੀ ਹੋਂਦ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਹਾਵੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.

ਅਪ੍ਰੈਲ 1930 ਵਿੱਚ, ਉਹ ਬਰਲਿਨ ਪਹੁੰਚੀ ਜਿਥੇ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਕੈਮਰੇ, ਲੀਕਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਕਿ ਵਧੇਰੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਅਤੇ ਸਹਿਜਤਾ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਉਲਟ ਪਾਇਆ. ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਤੋਂ ਨਿਰਾਸ਼ ਹੋ ਕੇ ਅਤੇ ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਬਦਲ ਰਹੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਦਿਸ਼ਾ ਬਾਰੇ ਚਿੰਤਤ ਹੋਣ ਕਰਕੇ, ਉਹ ਅਕਤੂਬਰ ਵਿਚ ਮਾਸਕੋ ਚਲੀ ਗਈ ਅਤੇ ਕਮਿ Socਨਿਸਟ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਦੇ ਸਹਾਇਕ ਸੰਗਠਨਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ, ਸੋਕੋਰੋ ਰੋਜੋ ਇੰਟਰਨਸੀਓਨਲ ਵਿਖੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਗਈ। ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਨੂੰ ਤਿਆਗ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਨਿੱਜੀ ਸਮਾਗਮਾਂ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਲਈ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਆਪਣਾ ਸਮਾਂ ਅਤੇ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨੂੰ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਕਾਰਜ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਸੋਵੀਅਤ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿਚ, ਉਹ ਇਕ ਇਟਾਲੀਅਨ ਕਮਿ communਨਿਸਟ ਵਿਟੋਰਿਓ ਵਿਡਾਲੀ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਸੰਬੰਧ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸਨੇ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿਚ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ ਸੀ ਅਤੇ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਆਖਰੀ ਦਹਾਕਾ ਸਾਂਝਾ ਕਰੇਗਾ.

1936 ਵਿਚ ਉਹ ਸਪੇਨ ਵਿਚ ਸੀ ਅਤੇ ਕਮਿistਨਿਸਟ ਧੜੇ ਤੋਂ ਗਣਤੰਤਰ ਸਰਕਾਰ ਦੀ ਜਿੱਤ ਦੀ ਲੜਾਈ ਲੜ ਰਹੀ ਸੀ, 1939 ਤਕ ਉਸਨੂੰ ਗਣਤੰਤਰ ਦੀ ਹਾਰ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਕ ਝੂਠੇ ਨਾਮ ਹੇਠ ਦੁਬਾਰਾ ਪਰਵਾਸ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਮੈਕਸੀਕਨ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਾਪਸ, ਵਿਡਾਲੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪੁਰਾਣੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਦੋਸਤਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਜੀਵਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਜਦ ਤੱਕ ਕਿ ਮੌਤ ਉਸ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ, ਇਕ ਟੈਕਸੀ ਵਿੱਚ, 5 ਜਨਵਰੀ, 1942 ਨੂੰ.

ਮੈਕਸੀਕਨ ਦਾ ਕੰਮ

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਵੇਖਿਆ ਹੈ, ਟੀਨਾ ਮੋਡੋਟੀ ਦਾ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਉਤਪਾਦਨ 1923 ਅਤੇ 1929 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੇ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਹੈ. ਇਸ ਅਰਥ ਵਿੱਚ, ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਮੈਕਸੀਕਨ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਉਹਨਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿੱਚ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਕੁਝ ਪਹਿਲੂਆਂ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਵਜੋਂ ਆਇਆ ਹੈ. . ਮੈਕਸੀਕਨ ਦੇ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਉੱਤੇ ਉਸਦੇ ਅਤੇ ਐਡਵਰਡ ਵੈਸਟਨ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੁਣ ਸਾਡੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ.

ਮੋਡੋਟੀ ਨੇ ਵੈਸਟਨ ਤੋਂ ਉਹ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਸ਼ੀਲ ਰਚਨਾ ਸਿੱਖੀ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਰਿਹਾ. ਪਹਿਲਾਂ ਟੀਨਾ ਨੇ ਵਸਤੂਆਂ (ਸ਼ੀਸ਼ੇ, ਗੁਲਾਬ, ਗੱਤਾ) ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦਾ ਅਧਿਕਾਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ, ਫਿਰ ਉਸਨੇ ਉਦਯੋਗਿਕਤਾ ਅਤੇ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਆਧੁਨਿਕਤਾ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕੀਤਾ. ਉਸਨੇ ਉਹਨਾਂ ਮਿੱਤਰਾਂ ਅਤੇ ਅਜਨਬੀਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ ਜੋ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਅਤੇ ਸਥਿਤੀ ਦਾ ਗਵਾਹ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਸਨੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਸਮਾਗਮਾਂ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਕੰਮ, ਮਾਂ ਬੋਲੀ ਅਤੇ ਇਨਕਲਾਬ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਲੜੀਵਾਰ ਨਿਰਮਾਣ ਕੀਤਾ. ਉਸਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਹਕੀਕਤ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹਨ ਜੋ ਉਹ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ; ਮੋਡੋਟੀ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਚਾਰ, ਮਨ ਦੀ ਅਵਸਥਾ, ਇੱਕ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਨੂੰ ਸੰਚਾਰਿਤ ਕਰਨ.

ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਫਰਵਰੀ 1926 ਵਿਚ ਉਸ ਨੇ ਅਮਰੀਕੀ ਨੂੰ ਲਿਖੀ ਚਿੱਠੀ ਰਾਹੀਂ ਆਪਣੇ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਦਬਾਉਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਬਾਰੇ ਕਿਹਾ: “ਉਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਪਸੰਦ ਹਨ, ਠੋਸ ਚੀਜ਼ਾਂ, ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਤਬਦੀਲੀ ਵਿਚੋਂ ਲੰਘਾਂਗੀ, ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਠੋਸ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵਿਚ ਬਦਲਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ. ਸੰਖੇਪ ਚੀਜ਼ਾਂ ”, ਹਫੜਾ-ਦਫੜੀ ਅਤੇ“ ਬੇਹੋਸ਼ੀ ”ਨੂੰ ਕਾਬੂ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ ਜਿਸ ਦਾ ਤੁਸੀਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦੇ ਹੋ. ਕੈਮਰੇ ਦੀ ਉਹੀ ਚੋਣ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਅੰਤਮ ਨਤੀਜੇ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਉਣਾ ਸੌਖੀ ਬਣਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਤੁਹਾਨੂੰ ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਅੰਤਮ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੇਖਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦੇ ਕੇ. ਅਜਿਹੀ ਧਾਰਣਾਵਾਂ ਇਕ ਅਧਿਐਨ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣਗੀਆਂ ਜਿੱਥੇ ਸਾਰੇ ਪਰਿਵਰਤਨ ਨਿਯੰਤਰਣ ਅਧੀਨ ਹਨ, ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਉਸਨੇ ਗਲੀ ਵਿਚ ਨਿਰੰਤਰ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਜਦੋਂ ਤਕ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦਾ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਮੁੱਲ ਬੁਨਿਆਦੀ ਹੁੰਦਾ. ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਉਸਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਵਾਲੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਵੀ ਮਨੁੱਖੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੀ ਨਿੱਘੀ ਛਾਪ ਦੱਸਦੀਆਂ ਹਨ. 1929 ਦੇ ਅੰਤ ਵੱਲ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਮੈਨੀਫੈਸਟੋ ਲਿਖਿਆ, ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਬਾਰੇ, ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਜਿਸ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਮੌਕੇ ਤੇ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਉਸ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਜੀਵਨ ਦਾ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਸੰਤੁਲਨ. ਐਡਵਰਡ ਵੈਸਟਨ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੌਰ ਤੇ ਸੁਹਜ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਤੋਂ ਉਸ ਦਾ ਵਿਛੋੜਾ ਪ੍ਰਸੰਸਾਯੋਗ ਹੈ.

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਵੇਖਿਆ ਹੈ, ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਪੜਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦਾ ਹੈ ਜੋ ਰੋਜ਼ਮਰ੍ਹਾ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਛਾਂਟਣ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਚਿੱਤਰਣ, ਰਜਿਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਕਾਂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਤੱਕ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਵਿਆਪਕ ਅਰਥਾਂ ਵਿਚ, ਇਹ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਦੀ ਧਾਰਣਾ ਦੇ ਅੰਦਰ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਰਾਦਾ ਹਰੇਕ ਵਿੱਚ ਵੱਖਰਾ ਹੈ. ਆਪਣੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਤਸਵੀਰਾਂ ਵਿਚ, ਫ੍ਰੇਮਿੰਗ ਵਿਚ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਰਸਮੀ ਦੇਖਭਾਲ, ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਸਫਾਈ ਅਤੇ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਜੋ ਇਕ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਯਾਤਰਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸੰਤੁਲਨ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਲਈ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਬੌਧਿਕ ਵਿਸਤਾਰ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਹਨੇਰੇ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਦੇ ਘੰਟਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਪੂਰਕ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਉਹ ਉਸ ਕਾੱਪੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ, ਇਹ ਇਕ ਨੌਕਰੀ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸਮਰੱਥਾ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ, ਪਰ ਜਿਸ ਕਾਰਨ, ਸਿੱਧੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਕੰਮ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਸਮਾਂ ਘਟਾ ਦਿੱਤਾ. ਜੁਲਾਈ 1929 ਵਿਚ ਉਸਨੇ ਵੈਸਟਨ ਨੂੰ ਪੱਤਰ ਲਿਖ ਕੇ ਇਕਰਾਰ ਕੀਤਾ: "ਤੁਸੀਂ ਐਡਵਰਡ ਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਹੋ ਕਿ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਅਜੇ ਵੀ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਦਾ ਵਧੀਆ patternੰਗ ਹੈ, ਸਮੱਸਿਆ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਲੋੜੀਂਦੀ ਮਨੋਰੰਜਨ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤੀ ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ."

ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਅਤੇ ਕਾਰਜ ਜੋ ਕਿ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ ਅਰਧ ਭੁੱਲ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬੇਅੰਤ ਲਿਖਤਾਂ, ਦਸਤਾਵੇਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਿਆ ਹੈ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਅਜੇ ਤੱਕ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਖਤਮ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. ਪਰ, ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਫੋਟੋਆਂ ਦਾ ਉਤਪਾਦਨ ਜਿਸ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ ਅਤੇ ਇਸ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. 1979 ਵਿਚ ਕਾਰਲੋਸ ਵਿਡਾਲੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਵਿਟੋਰੀਓ ਵਿਦਾਲੀ ਦੇ ਨਾਮ ਤੇ ਨੈਸ਼ਨਲ ਇੰਸਟੀਚਿ ofਟ ਆਫ਼ ਐਂਥ੍ਰੋਪੋਲੋਜੀ ਐਂਡ ਹਿਸਟਰੀ ਨੂੰ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀਆਂ 86 ਨਾਕਾਰੀਆਂ ਦਾਨ ਕੀਤੀਆਂ. ਇਸ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਨੂੰ ਪਛੂਕਾ ਵਿੱਚ ਆਈ.ਐਨ.ਏ.ਐਚ. ਦੀ ਨੈਸ਼ਨਲ ਫੋਟੋ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਵਿੱਚ ਏਕੀਕ੍ਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸਦੀ ਹੁਣੇ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਇਹ ਦੇਸ਼ ਦੀ ਫੋਟੋ ਵਿਰਾਸਤ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਹੈ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦਾ ਇਕ ਮੁ partਲਾ ਹਿੱਸਾ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਕੰਪਿ institutionਟਰਾਈਜ਼ਡ ਕੈਟਾਲਾਗ ਵਿਚ ਦੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸੰਸਥਾ ਵਿਕਸਤ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ.

ਆਰਟਡਾਈਗੋ ਰਿਵੇਰਾਏਕਸਟ੍ਰੈਨਜਰੋਸ ਅਤੇ ਮੈਕਸੀਕੋਫੋਟੋਗਰਾਫਾਸਫਰੀਦਾਹੈਸਟੋਰੀ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਇਨ ਮੈਕਸੀਕੋਇਨਟੇਲਕੁਆਲੇਜਜ਼ ਮੈਕਸੀਜੋਰਜਕੋਟਿਨਾ ਮੋਡੋਟੀ

ਰੋਜ਼ਾ ਕੈਸਨੋਵਾ