ਮੈਕਸੀਕੋ ਸਿਟੀ ਵਿਚ ਰਹਿਣ ਵਾਲਾ ਸਕੌਟਿਸ਼ ਪੱਤਰਕਾਰ ਗ੍ਰੀਮ ਸਟੀਵਰਟ ਆਪਣੇ ਮੇਜ਼ਬਾਨ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਉਤਸ਼ਾਹ ਬਾਰੇ ਪੁੱਛਗਿੱਛ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਇਹ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਲਾਤੀਨੀ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਸਾਰੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਮੈਕਸੀਕੋ ਆਪਣੇ ਅਤੀਤ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸਾਬਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਆਰਟ ਗੈਲਰੀਆਂ ਅਤੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਲਈ ਲੰਬੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਵੱਲ ਝਾਤ ਮਾਰੋ. ਤਾਜ਼ਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਲਈ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਲੋਕ ਖੜ੍ਹੇ ਹਨ; ਸੀਨ ਮੈਡ੍ਰਿਡ, ਪੈਰਿਸ, ਲੰਡਨ ਅਤੇ ਫਲੋਰੈਂਸ ਦੀਆਂ ਮਹਾਨ ਆਰਟ ਗੈਲਰੀਆਂ ਅਤੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰਾਂ ਵਿਚ ਵੇਖੇ ਗਏ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੇ ਹਨ.
ਪਰ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਫਰਕ ਹੈ: ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਕਲਾ ਦੇ ਮਹਾਨ ਕੇਂਦਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਜੇ ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਜੋ ਪ੍ਰਡੋ, ਲੂਵਰੇ, ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਜਾਂ ਯੂਫੀਜ਼ੀ ਦੇ ਸਾਮ੍ਹਣੇ ਖੜੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਸੈਲਾਨੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿਚ, ਸੂਰਜ ਦੀਆਂ ਕਿਰਨਾਂ ਦੇ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਵਿਚ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਲੋਕ ਮੈਕਸੀਕੋ ਦੇ ਲੋਕ ਹਨ, ਆਮ ਲੋਕ ਪੱਕਾ ਇਰਾਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਵੱਡੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿਚ ਖੁੱਲ੍ਹੀਆਂ ਤਾਜ਼ਾ ਕਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਯਾਦ ਨਾ ਕਰੋ.
ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿਚ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਸਭਿਆਚਾਰ ਹੈ, ਭਾਵ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਜੜ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿਚ ਡੂੰਘੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਹ ਜੜ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿਚ ਬਣ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਹ ਸੰਕੋਚ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ: ਸਕੂਲ, ਫੈਕਟਰੀਆਂ ਅਤੇ ਕੰਪਨੀਆਂ ਲਾਮਬੰਦ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਟਿਕਟਾਂ ਖਰੀਦਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਾਈਨਾਂ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਜਗ੍ਹਾ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਮੈਕਸੀਕਨ ਦੇ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਭੀੜ ਆਪਣੀ ਵਾਰੀ ਦਾ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਕੁਝ ਬਲਾਕਾਂ ਵਿਚ ਘੁੰਮ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਕਲਾ, ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਚ ਅਨੰਦ ਲਿਆਉਣ ਲਈ.
ਇੱਕ ਲਗਾਤਾਰ ਆਦਤ
ਮੈਕਸੀਕੋ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਕਲਾ ਪ੍ਰਤੀ ਕਦਰਦਾਨੀ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦਿਆਂ ਰੋਕਸਾਨਾ ਵੇਲਾਸਕੀਜ਼ ਮਾਰਟਨੇਜ਼ ਡੇਲ ਕੈਂਪੋ ਆਪਣਾ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਹੀਂ ਲੁਕਾ ਸਕਦੀ. ਪਲਾਸੀਓ ਡੀ ਬੈਲਾਸ ਆਰਟਸ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਇਸ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਵਿੱਚ ਲਗਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਤ ਕਰਨਾ, ਪ੍ਰਬੰਧਿਤ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਨਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਪਰ ਸੁੰਦਰ ਇਮਾਰਤ ਜਿਹੜੀ ਬਾਹਰੋਂ ਨੀਓ-ਬਾਈਜੈਂਟਾਈਨ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਸ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇਕ ਸਖਤ ਆਰਟ ਡੇਕੋ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਚ ਹੈ.
ਚਮਕਦਾਰ ਅੱਖਾਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਮੁਸਕਾਨ ਨਾਲ, ਉਹ ਨੋਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, “ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਸਾਡੀ ਸਭ ਤੋਂ ਚੰਗੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ. ਕਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਵਿਚ ਹਾਜ਼ਰੀ ਦੇ ਸਾਰੇ ਰਿਕਾਰਡ ਤੋੜ ਕੇ, ਅਸੀਂ ਵਿਸ਼ਵ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਕਸੀਕੋ ਇਕ ਦੇਸ਼ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਦੇ ਸਭਿਆਚਾਰ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, ਸਮਾਰੋਹ, ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਮੈਕਸੀਕੋ ਤੋਂ ਭਰੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈਂਦੇ ਹਨ. ”
ਅਧਿਕਾਰੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇਹ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ “ਮੈਕਸੀਕੋ ਪੂਰਵ-ਹਿਸਪੈਨਿਕ ਯੁੱਗ ਤੋਂ ਹੀ ਕਲਾ ਦਾ ਗੜ੍ਹ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਇਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਕਸਬਿਆਂ ਵਿਚ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਵੀ ਹਨ ਜੋ ਭੀੜ ਨੂੰ ਖਿੱਚਦੀਆਂ ਹਨ. ਤੁਸੀਂ ਟੈਕਸੀ ਲੈ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਟੈਕਸੀ ਡਰਾਈਵਰ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨਾ ਅਰੰਭ ਕਰ ਦੇਵੇਗਾ ਜਿਹੜੀਆਂ ਦਿਖਾਈਆਂ ਜਾ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ. ਇਹ ਸਧਾਰਣ ਹੈ.
ਤਿੰਨ ਸਦੀਆਂ ਦੀ ਵਿਵੇਕਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਕਲਾ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰ ਮੈਕਸੀਕੋ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਸਭ ਕੁਝ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਸਨ. ਪਵਿੱਤਰ ਕਲਾ ਤੋਂ ਚਾਂਦੀ ਦੇ ਸਾਮਾਨ ਤੱਕ ਸਭ ਕੁਝ ਮਨਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਹੋ ਗੱਲ 19 ਵੀਂ ਅਤੇ 20 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿਚ ਹੋਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵੱਲ ਖਿੱਚੇ ਗਏ ਸਨ. “ਇਸ ਨਾਲ ਮੈਕਸੀਕਨ ਮਾਨਸਿਕਤਾ ਵਿੱਚ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੀ ਅਮੁੱਲ ਰਵਾਇਤ ਛੱਡੀ ਗਈ। ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਐਲੀਮੈਂਟਰੀ ਸਕੂਲ ਗਏ, ਉਹ ਸਾਨੂੰ ਆਰਟ ਗੈਲਰੀਆਂ ਅਤੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇਖਣ ਲਈ ਜਾਂਦੇ ਹਨ.
ਕਲਾਸਿਕ
ਨੈਸ਼ਨਲ ਕੌਂਸਲ ਫਾਰ ਕਲਚਰ ਐਂਡ ਆਰਟਸ (ਕੋਨਕੂਲਟਾ, ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਮਾਮਲਿਆਂ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਸੰਘੀ ਏਜੰਸੀ) ਦੀ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਜਾਣਕਾਰੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਦੇਸ਼ ਭਰ ਦੇ 1,112 ਅਜਾਇਬ ਘਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, 137 ਮੈਕਸੀਕੋ ਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਹਨ। ਜਦੋਂ ਮੈਕਸੀਕਨ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਕਿਉਂ ਨਾ ਕੁਝ ਵੇਖਣਯੋਗ ਸਥਾਨਾਂ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰੋ?
Pre ਪ੍ਰੀ-ਹਿਸਪੈਨਿਕ ਕਲਾ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਲਈ, ਮਿ theਜ਼ੀਓ ਡੇਲ ਟੈਂਪਲੋ ਮੇਅਰ (ਸੈਮੀਨਾਰੋ 8, ਸੈਂਟਰੋ ਹਿਸਟਰੀਕੋ) ਤੇ ਜਾਓ, ਜਿੱਥੇ ਵਿਲੱਖਣ ਟੁਕੜੇ ਜੋ ਐਜ਼ਟੇਕ ਦੇ ਮੁੱਖ ਰਸਮੀ ਕੇਂਦਰ ਵਿਚ ਪਾਏ ਗਏ ਸਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ. ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਦੋ ਖੇਤਰ ਹਨ, ਮੈਕਸੀਕਨ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਪਦਾਰਥਕ ਅਤੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ. ਛੋਟੇ ਪੈਮਾਨੇ 'ਤੇ, ਡਿਏਗੋ ਰਿਵੇਰਾ ਨੇ ਅਨੋਵਾਕੈਲੀ, "ਝੀਲ ਦੇ ਕੰ .ੇ ਦਾ ਘਰ," ਮੈਕਸੀਕਨ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਕੋਯੋਆਕਨ ਦੇ ਵਫ਼ਦ ਵਿੱਚ ਮੈਕਸੀਕੋ ਸਟ੍ਰੀਟ ਉੱਤੇ ਉਸਦੇ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ. ਦੇਸ਼ ਭਰ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰੀ-ਹਿਸਪੈਨਿਕ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਐਂਥ੍ਰੋਪੋਲੋਜੀ ਦਾ ਅਜਾਇਬ ਘਰ (ਪਾਸੀਓ ਡੇ ਲਾ ਰਿਫਾਰਮ ਅਤੇ ਗਾਂਧੀ) ਹੈ, ਜੋ ਵਿਸ਼ਵ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।
Colon ਬਸਤੀਵਾਦੀ ਮੈਕਸੀਕੋ ਅਤੇ 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲੈਣ ਵਾਲੇ ਨੈਸ਼ਨਲ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਆਰਟ (ਮੁਨਾਲ, ਟੈਕੂਬਾ 8, ਸੈਂਟਰੋ ਹਿਸਟਰੀਕੋ) ਵਿਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਟੁਕੜੇ ਪਾ ਸਕਣਗੇ. ਉਤਸ਼ਾਹੀਆਂ ਨੂੰ ਫ੍ਰਾਂਜ਼ ਮੇਅਰ ਅਜਾਇਬ ਘਰ (ਐਵ. ਹਿਡਲਗੋ 45, ਸੈਂਟਰੋ ਹਿਸਟਰੀਕੋ) ਵਿਖੇ ਸਜਾਵਟੀ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ 'ਤੇ ਵੀ ਝਾਤ ਮਾਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ.
Co ਕੋਲਜੀਓ ਡੀ ਸੈਨ ਆਈਲਡਫਾਂਸੋ (ਜਸਟੋ ਸੀਏਰਾ 16, ਇਤਿਹਾਸਕ ਕੇਂਦਰ) ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ ਜੋ ਅਸਥਾਈ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਹੈ.
Sacred ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਜੋ ਪਵਿੱਤਰ ਕਲਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਬੈਸੀਲਿਕਾ ਆਫ ਗੁਆਡਾਲੂਪ (ਪਲਾਜ਼ਾ ਡੇ ਲਾਸ ਅਮਰੀਕਾਸ, ਵਿਲਾ ਡੀ ਗੁਆਡਾਲੂਪ) ਅਤੇ ਪਵਿੱਤਰ ਸ਼ਾਸਤਰ ਦਾ ਅਜਾਇਬ ਘਰ (ਅਲਹੰਬਰ 1005-3, ਕਰਨਲ ਪੋਰਟਲਜ਼) ਹੈ.
• ਆਧੁਨਿਕ ਕਲਾ ਮੈਕਸੀਕੋ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਾਰਡਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਨ ਲਈ ਸਥਾਨਾਂ ਦੀ ਕੋਈ ਘਾਟ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਦੋ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਿਕਲਪ ਹਨ ਤਮਯੋ ਅਜਾਇਬ ਘਰ (ਪਾਸੀਓ ਡੀ ਲਾ ਰਿਫਾਰਮ ਅਤੇ ਗਾਂਧੀ), ਜੋ 1981 ਵਿਚ ਟਿਓਡੋਰੋ ਗੋਂਜ਼ਲੇਜ਼ ਡੀ ਲੀਨ ਅਤੇ ਅਬ੍ਰਾਹਿਮ ਜ਼ਾਬਲੁਡੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਬਿਲਕੁਲ ਗਲੀ ਦੇ ਪਾਰ, ਅਜਾਇਬ ਕਲਾ ਦਾ ਅਜਾਇਬ ਘਰ. ਇਸ ਦੀਆਂ ਦੋਵਾਂ ਇਮਾਰਤਾਂ ਦੇ ਗੋਲ ਕਮਰੇ 20 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀਆਂ ਮੈਕਸੀਕਨ ਕਲਾ ਲਹਿਰ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦਾ ਪੂਰਾ ਨਮੂਨਾ ਰੱਖਦੇ ਹਨ.
Die ਡਿਏਗੋ ਅਤੇ ਫਰੀਡਾ ਦੇ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਕਾਰਜ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਮਿ Museਜ਼ੀਓ ਕਾੱਸਾ ਐਸਟੁਡੀਓ ਡਿਆਗੋ ਰਿਵੇਰਾ ਵਾਈ ਫਰਿਦਾ ਕਾਹਲੋ (ਡਿਏਗੋ ਰਿਵੇਰਾ 2, ਕਰਨਲ ਸੈਨ gelਂਜਲ ਇਨ) ਅਤੇ ਮਿ Museਜ਼ੀਓ ਕਾੱਸਾ ਫਰਿਦਾ ਕਾਹਲੋ (ਲੰਡਨ 247, ਕਰਨਲ ਡੇਲ) ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. ਕਾਰਮੇਨ ਕੋਯੋਆਕਨ).
• ਮੈਕਸੀਕੋ ਆਪਣੇ ਦਸਤਕਾਰੀ ਲਈ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਨ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਜਗ੍ਹਾ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿਚ ਉਦਘਾਟਨ ਕੀਤਾ ਮਿ Museਜ਼ੀਓ ਡੀ ਆਰਟ ਪਾਪੂਲਰ (ਰਿਵਿਲਜੀਗੇਡੋ ਕੋਨੇ ਵਾਲਾ ਇੰਡੀਪੈਂਡੈਂਸੀਆ, ਸੈਂਟਰੋ ਹਿਸਟਰੀਕੋ) ਹੈ.
• ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਨੂੰ ਤਿੰਨ ਅਜਾਇਬ ਘਰਾਂ ਵਿਚ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਚੈਪਲਟੇਪੈਕ ਫੋਰੈਸਟ ਵਿਚ ਸਥਿਤ ਹਨ: ਸਾਇੰਸ ਅਤੇ ਟੈਕਨਾਲੋਜੀ ਅਜਾਇਬ ਘਰ, ਪੈਪਾਲੀਟ ਚਿਲਡਰਨ ਮਿ'sਜ਼ੀਅਮ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਇਤਿਹਾਸ ਇਤਿਹਾਸ ਅਜਾਇਬ ਘਰ.
ਦੁਰਲੱਭ ਅਤੇ ਦਿਲਚਸਪ
ਇਹ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਕਸੀਕੋ ਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਅਤੇ ਫੁਟਕਲ ਭੰਡਾਰਨ ਸ਼ੋਅ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਲਈ ਅਟੱਲ ਕੌਮੀ ਪਿਆਸ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹਨ. ਸਿਰਫ ਇਕ ਸਮਾਜ ਜੋ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਆਦੀ ਹੈ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਵੱਖ ਵੱਖ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ:
Ic ਕੈਰੀਕੇਚਰ ਦਾ ਅਜਾਇਬ ਘਰ (ਡੋਂਸਲਜ਼ 99, ਇਤਿਹਾਸਕ ਕੇਂਦਰ) 18 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਇਮਾਰਤ ਵਿਚ ਜੋ ਇਕ ਸਮੇਂ ਕੋਲਜੀਓ ਡੀ ਕ੍ਰਿਸਟੋ ਸੀ. ਯਾਤਰੀ 1840 ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਹੁਣ ਤੱਕ ਦੇ ਇਸ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹਨ.
• ਜੁੱਤੀ ਅਜਾਇਬ ਘਰ (ਬੋਲੀਵਰ 36, ਇਤਿਹਾਸਕ ਕੇਂਦਰ). ਪੁਰਾਣੇ ਯੂਨਾਨ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਅੱਜ ਤੱਕ ਇਕੋ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਵਿਦੇਸ਼ੀ, ਦੁਰਲੱਭ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਜੁੱਤੇ.
Mexico ਮੈਕਸੀਕੋ ਸਿਟੀ ਦੀ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦਾ ਆਰਕਾਈਵ ਅਜਾਇਬ ਘਰ (ਟੈਂਪਲੋ ਮੇਅਰ ਕੰਪਲੈਕਸ ਦੇ ਅੱਗੇ). ਰਾਜਧਾਨੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਮਨਮੋਹਕ ਤਸਵੀਰਾਂ.
• ਹੋਰ ਅਸਾਧਾਰਣ ਥੀਮਾਂ ਵਿੱਚ ਮਿ Museਜ਼ੀਓ ਡੇ ਲਾ ਪਲੂਮਾ (ਐਵ. ਵਿਲਫ੍ਰਿਡੋ ਮਸੀਯੁ, ਕਰਨਲ ਲਿੰਡਾਵਿਸਟਾ), ਮਿ Museਜ਼ੀਓ ਡੇਲ ਚਿਲੀ ਯੇ ਐਲ ਟਕੀਲਾ (ਕੈਲਜ਼ਾਡਾ ਵੈਲੇਜੋ 255, ਕਰਨਲ ਵਲੇਜੋ ਪੋਨੀਏਂਟ), ਮਿ Museਜ਼ੀਓ ਓਲੈਂਪਿਕੋ ਮੈਕਸੀਕੋ (ਅਵ. ਕਾਂਸ੍ਰਿਪਟੋ, ਕਰਨਲ) ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. ਲੋਮਸ ਡੀ ਸੋਟੇਲੋ) ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਇੰਟਰਐਕਟਿਵ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦਾ ਅਰਥ ਸ਼ਾਸਤਰ (ਟੈਕੂਬਾ 17, ਇਤਿਹਾਸਕ ਕੇਂਦਰ), ਜਿਸਦਾ ਮੁੱਖ ਦਫ਼ਤਰ 18 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਬੈਲੇਮਿਟਸ ਕਾਨਵੈਂਟ ਸੀ.
ਭੀੜ ਖਿੱਚੋ
ਕਾਰਲੋਸ ਫਿਲਿਪਜ਼ ਓਲਮੇਡੋ, ਤਿੰਨ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਅਜਾਇਬ ਘਰਾਂ ਦਾ ਜਨਰਲ ਡਾਇਰੈਕਟਰ: ਡੋਲੋਰਸ ਓਲਮੇਡੋ, ਡਿਏਗੋ ਰਿਵੇਰਾ ਅਨਾਹੂਆਕੱਲੀ ਅਤੇ ਫਰੀਦਾ ਕਾਹਲੋ, ਦਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਕਸੀਕਨ ਦੀ ਕਲਾ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੀ ਲੋੜ ਰੰਗ ਅਤੇ ਰੂਪ ਲਈ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪਿਆਰ ਤੋਂ ਹੈ.
ਡਿਏਗੋ ਰਿਵੇਰਾ ਦੀ ਪਲਾਸੀਓ ਡੀ ਬੈਲਾਸ ਆਰਟਸ ਵਿਖੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੌਰਾਨ ਸਾਹ ਲੈਂਦੇ ਹੋਏ, ਉਹ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦਾ ਹੈ: “ਹਾਂ, ਇਹ ਇਕ ਵਰਤਾਰਾ ਹੈ ਪਰ ਇਹ ਕੁਦਰਤੀ ਹੈ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਮੈਕਸੀਕਨ ਲੋਕਾਂ ਲਈ, ਬਲਕਿ ਸਾਰੀ ਮਨੁੱਖਤਾ ਲਈ. ਕੇਵਲ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਮੂਰਤੀਕਾਰ ਸਰ ਹੈਨਰੀ ਮੂਰ ਵਰਗੇ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਮਾਨਵਵਾਦੀ ਕੰਮ ਨੂੰ ਵੇਖੋ ਅਤੇ ਵੇਖੋ ਕਿ ਉਹ ਵਿਸ਼ਵ ਭਰ ਵਿੱਚ ਕਿੰਨੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹਨ. ਕਲਾ ਦੇ ਮਹਾਨ ਕੰਮ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਹਿਲਾਉਣ ਦੀ ਤਾਕਤ ਰੱਖਦੇ ਹਨ; ਕਲਾ ਵਿਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਣਾ, ਕਲਾ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਕਲਾ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨਾ ਸਾਡੇ ਸੁਭਾਅ ਦਾ ਅੰਦਰੂਨੀ ਹੈ.
“ਸਾਰੇ ਮੈਕਸੀਕੋ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰੋ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਦੇਖੋਗੇ ਕਿ ਸਾਡੇ ਘਰਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਸਾਡੇ ਖਾਣੇ ਤਕ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਵਿਚ ਰੰਗ ਦਾ ਰੰਗ ਹੈ. ਸ਼ਾਇਦ ਸਾਡੇ ਮੈਕਸੀਕੋ ਨੂੰ ਸੁੰਦਰ ਅਤੇ ਰੰਗੀਨ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦੀ ਖਾਸ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਇਹ ਵੀ ਸਮਝਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਫਰੀਡਾ ਕਾਹਲੋ ਵਰਗੀ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਭਿਆਨਕ ਦਰਦ ਸਹਿਣਾ ਪਿਆ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਦੁਆਰਾ ਇਸ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਆਇਆ. ਇਹ ਸਾਡਾ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ; ਅਸੀਂ ਇਸ ਨਾਲ ਪਛਾਣ ਸਕਦੇ ਹਾਂ.
“ਇਸੇ ਲਈ ਮੇਰਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਕਲਾ ਦੀ ਇੱਛਾ ਮਨੁੱਖੀ ਸੁਭਾਅ ਨਾਲ ਅੰਦਰੂਨੀ ਹੈ। ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿਚ ਥੋੜਾ ਹੋਰ ਅੰਦਰੂਨੀ ਹੈ; ਅਸੀਂ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਲੋਕ ਹਾਂ, ਬਹੁਤ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਹਾਂ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਸਾਨੀ ਨਾਲ ਕਲਾ ਦੇ ਮਹਾਨ ਕਾਰਜਾਂ ਨਾਲ ਪਛਾਣ ਸਕਦੇ ਹਾਂ.
ਇਸ਼ਤਿਹਾਰਬਾਜ਼ੀ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ
ਸੰਦੇਹਵਾਦ ਦਾ ਤਾਜ਼ਗੀ ਭਰਿਆ ਫ਼ੈਲਪ ਸੋਲਸ, ਨੈਸ਼ਨਲ ਮਿ Museਜ਼ੀਅਮ Antਫ ਐਂਥ੍ਰੋਪੋਲੋਜੀ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ, ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਹੈ, ਜਿਸਨੇ ਕੌਮੀ ਖੇਤਰ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪੱਧਰ ਦੇ ਕਈ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਹੈ।
ਮਾਨਵਤਾ ਦਾ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਮੈਕਸੀਕਨ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਤਾਜ ਦਾ ਗਹਿਣਾ ਹੈ. ਵਿਸ਼ਾਲ ਕੰਪਲੈਕਸ ਵਿੱਚ 26 ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਾਲੇ ਖੇਤਰ ਹਨ ਜੋ ਸਾਰੀਆਂ ਸਥਾਨਕ ਪ੍ਰੀ-ਹਿਸਪੈਨਿਕ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਹਿੱਸੇਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਦੋ ਮੁਲਾਕਾਤਾਂ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਹਰ ਹਫਤੇ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੰਗ ਹੋਰ ਵੀ ਵੱਧ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ 2006 ਵਿਚ ਫਾਰੋਨਜ਼ ਜਾਂ 2007 ਵਿਚ ਪਰਸੀਆ.
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸੋਲਸ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਕਸੀਕਨ ਕਲਾ ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸੰਬੰਧ ਰੱਖਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਉਹ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, ਉੱਚ-ਪ੍ਰੋਫਾਈਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿਚ ਭਾਰੀ ਹਾਜ਼ਰੀ ਤਿੰਨ ਕਾਰਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹੈ: ਪੂਜਾ, ਪ੍ਰਚਾਰ ਅਤੇ 13 ਸਾਲ ਤੋਂ ਘੱਟ ਉਮਰ ਦੇ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਮੁਫਤ ਦਾਖਲਾ. ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਵਿਹਾਰਕ, ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ: “ਮੇਰਾ ਖ਼ਿਆਲ ਹੈ ਕਿ ਮੈਕਸੀਕੋ ਦੀ ਕਲਾ ਨਾਲ ਖਾਸ ਸਾਂਝ ਹੈ, ਇਹ ਇਕ ਮਿੱਥ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਹਾਂ, ਸੈਂਕੜੇ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਫਰਾharaohਨਜ਼ ਜਾਂ ਫਰੀਦਾ ਕਾਹਲੋ ਵਰਗੇ ਥੀਮ ਪੰਥ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ.
“ਦੂਸਰੇ ਪੰਥ ਦੀ ਇਕ ਉਦਾਹਰਣ ਲੈਣ ਲਈ, ਜੇ ਮੈਂ ਵੇਲਜ਼ ਦੀ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ ਡਾਇਨਾ 'ਤੇ ਇਕੱਠੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਕੁਝ ਸਤਰਾਂ ਦਿਨ-ਰਾਤ ਬਲਾਕ ਵਿਚ ਚੱਕਰ ਕੱਟਦੀਆਂ ਰਹਿਣਗੀਆਂ. ਅਤੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਤ ਨਹੀਂ ਕਰੇਗੀ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਇਸਦਾ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਚਾਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਇਹ ਵੀ ਯਾਦ ਰੱਖੋ ਕਿ 13 ਸਾਲ ਤੋਂ ਘੱਟ ਉਮਰ ਦੇ ਬੱਚੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਲਈ ਸੁਤੰਤਰ ਹਨ. ਅਸਲ ਵਿਚ, ਇਸ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਵਿਚ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਮਹਿਮਾਨਾਂ ਵਿਚੋਂ ਸਿਰਫ 14 ਪ੍ਰਤੀਸ਼ਤ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਲਈ ਮਾਪੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਲਿਆਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਭੀੜ ਵੱਧਦੀ ਹੈ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਛੋਟੇ, ਸੁਤੰਤਰ ਅਜਾਇਬ ਘਰ 'ਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੈਲਾਨੀ ਨਹੀਂ ਮਿਲਣਗੇ. ਮੈਨੂੰ ਅਫ਼ਸੋਸ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਸੋਚਦਾ ਕਿ ਮੈਕਸੀਕਨ ਲੋਕਾਂ ਵਿਚ ਕਲਾ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰ ਲਈ ਦੂਜਿਆਂ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਭਾਵਨਾ ਹੈ.
ਅੰਦਰ ਅਤੇ ਬਾਹਰ
ਮੈਕਸੀਕੋ ਸਿਟੀ ਵਿਚ ਰਹਿਣ ਵਾਲੀ ਐਂਥਰੋਪੋਲੋਜਿਸਟ ਅਲੇਜੈਂਡਰਾ ਗਮੇਜ਼ ਕੋਲੋਰਾਡੋ ਨੂੰ ਸੋਲਸ ਤੋਂ ਮਤਭੇਦ ਹੋਣ ਦਾ ਅਨੰਦ ਮਿਲਿਆ. ਉਸ ਨੂੰ ਮਾਣ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਦੇਸ਼-ਵਾਸੀਆਂ ਨੂੰ ਕਲਾ ਦੇ ਮਹਾਨ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਨ ਦੀ ਅਟੱਲ ਇੱਛਾ ਜਾਪਦੀ ਹੈ.
ਗਮੇਜ਼ ਕੋਲੋਰਾਡੋ, ਜਿਸ ਨੇ ਨੈਰੀਅਲ ਮਿ Museਜ਼ੀਅਮ ਆਫ਼ ਐਂਥ੍ਰੋਪੋਲੋਜੀ ਵਿਖੇ ਫ਼ਿਰ Pharaohਨ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਵਿਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ ਸੀ, ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਫਰਾsਨਜ਼ ਅਤੇ ਪਰਸੀਆ ਵਰਗੀਆਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣਾ ਮੈਕਸੀਕੋ ਨੂੰ ਦੁਨੀਆ ਵਿਚ ਆਪਣਾ ਸਥਾਨ ਮੰਨਣ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਸ ਨੇ ਸਮਝਾਇਆ: “ਸਦੀਆਂ ਤੋਂ ਮੈਕਸੀਕੋ ਦੇ ਲੋਕ ਅੰਦਰ ਵੱਲ ਵੇਖਦੇ ਸਨ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਦੁਨੀਆਂ ਤੋਂ ਵੱਖ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਸਨ. ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਬਹੁਤ ਕਲਾ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸਭਿਆਚਾਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਪਰ ਸਭ ਕੁਝ ਮੈਕਸੀਕਨ ਸੀ. ਅੱਜ ਵੀ, ਸਾਡਾ ਮਾਣ ਮਾਨਵ ਮਾਨਵ ਵਿਗਿਆਨ ਦਾ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਹੈ, ਜੋ ਸਾਡੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਜਾਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸੁਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਇਕ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਮੈਕਸੀਕੋ ਇਸ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਲਈ ਆਉਂਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਮੈਕਸੀਕਨ ਕਲਾ ਨਾਲ ਜੋੜਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਬਲਕਿ ਯੂਰਪ, ਏਸ਼ੀਆ ਅਤੇ ਅਫਰੀਕਾ ਦੀ ਕਲਾ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰ ਨਾਲ ਵੀ ਸਾਂਝ ਪਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਭਾਈਚਾਰੇ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੋਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮੈਕਸੀਕੋ ਨੇ ਆਪਣੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਰਵੱਈਏ ਨੂੰ ਹਿਲਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ. ”
ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ, ਗਮੇਜ਼ ਕੋਲੋਰਾਡੋ ਯੋਜਨਾਬੰਦੀ, ਉਤਸ਼ਾਹ ਅਤੇ ਮਾਰਕੀਟਿੰਗ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਸਮਝਦਾ ਹੈ; ਆਖਰਕਾਰ, ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ. “ਕੋਈ ਵੀ ਇਸ ਗੱਲ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਕਿ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਅਤੇ ਖਾਕਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪ੍ਰੈਸ ਅਤੇ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰਬਾਜ਼ੀ ਹੈ. ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਾਰਕ ਐਕਸਪੋਜਰ ਨੂੰ ਚਲਾ ਸਕਦੇ ਹਨ ਜਾਂ ਨਸ਼ਟ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਪਲਾਸੀਓ ਡੀ ਬੈਲਾਸ ਆਰਟਸ ਵਿਖੇ ਫਰੀਦਾ ਕਾਹਲੋ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਖੂਬਸੂਰਤ designedੰਗ ਨਾਲ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਮਹਾਨ ਰਚਨਾਵਾਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਪਹਿਲਾਂ ਉਸਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨਾਲ ਅਤੇ ਫਿਰ ਫਰੀਦਾ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸਮਕਾਲੀ ਲੋਕਾਂ ਦੀਆਂ ਫੋਟੋਆਂ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਇਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਾਦਸੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਵਾਪਰਦੀਆਂ, ਪਰ ਸਾਵਧਾਨੀ ਨਾਲ ਹਰੇਕ ਦੇ ਅਨੰਦ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਹੈ ਜੋ ਆਉਣ ਵਾਲਾ ਸਮਾਂ ਲੈਂਦਾ ਹੈ. "
ਪਹਿਲੀ ਲਾਈਨ ਵਿਚ
ਤਾਂ ਕੁਦਰਤ ਜਾਂ ਸਿੱਖਿਆ? ਇਹ ਵਿਚਾਰ-ਵਟਾਂਦਾਰੀ ਜਾਰੀ ਰਹੇਗੀ, ਪਰ ਬਹੁਤੇ ਮਾਹਰ ਸੋਚਦੇ ਹਨ ਕਿ ਮੈਕਸੀਕਨ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਮਹਾਨ ਕੰਮਾਂ, ਜਾਂ ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਕਸਬਿਆਂ ਵਿੱਚ ਕਾਰੀਗਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਮੈਕਸੀਕਨ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਵਿੱਚ ਨਿਪੁੰਨ ਹੈ।
ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਵੱਡੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਲਈ ਭੀੜ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਜੋਖਮ ਨਹੀਂ ਲੈ ਰਿਹਾ: ਮੈਂ ਪਹਿਲੀ ਲਾਈਨ ਵਿਚ ਹਾਂ.
ਸਰੋਤ: ਸਕੇਲ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਨੰ. 221 / ਦਸੰਬਰ 2007
