ਮੈਨੂਏਲ ਫੇਲਗੁਰੇਜ਼ ਦਾ ਜਨਮ ਸਕਾ ਅਗੇਸਟੀਨ ਡੇਲ ਵਰਜਲ ਫਾਰਮ, ਵਲਪਾਰਸੋ, ਜ਼ੈਕਤੇਕਸ ਵਿਚ ਹੋਇਆ ਸੀ. 1928 ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਮੁਸੀਬਤ ਭਰੇ ਸਮੇਂ ਆਏ ਸਨ, ਹਥਿਆਰਬੰਦ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਖ਼ਤਮ ਹੋਣ ਤੋਂ ਕੁਝ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, ਪਰ ਜ਼ਮੀਨੀ ਕਾਰਜਕਾਲ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਨਹੀਂ ਸੀ ਅਤੇ ਖੇਤੀਬਾੜੀ ਦੇ ਦਾਅਵੇ ਸਾਰੇ ਦੇਸ਼ ਵਿਚ ਫੈਲ ਰਹੇ ਸਨ।
“ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਕੁਝ ਖਾਸ ਫ਼ੌਜਾਂ ਨੂੰ ਹਿਸੇਂਡਾ ਦਾ ਬਚਾਅ ਕਰਨ ਦਾ ਹੁਕਮ ਦਿੱਤਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਕਿਸਾਨਾਂ ਨੇ ਹਿੰਸਕ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਜ਼ਮੀਨ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਕੀਤਾ। ਮੇਰੀ ਪਹਿਲੀ ਯਾਦਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੈਕੇਡੇਂਡਾ ਦੀਆਂ 'ਵਫ਼ਾਦਾਰ' ਤਾਕਤਾਂ ਅਤੇ ਖੇਤੀਬਾੜੀ ਵਿਚਾਲੇ ਕੁਝ ਬੰਦੂਕ ਦੀਆਂ ਲੜਾਈਆਂ ਸਨ. "
ਸੁਰੱਖਿਆ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ, ਪਰਿਵਾਰ ਰਾਜਧਾਨੀ ਚਲਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਖੇਤੀਬਾੜੀ ਕਰਜ਼ੇ ਦੇ ਬਾਂਡਾਂ ਤੇ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਅਗਲੇ ਸਾਲ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ. “ਮੈਂ ਸੱਤ ਸਾਲ ਦੀ ਸੀ, ਮੇਰੀ ਮਾਂ ਵਾਪਸ ਨਹੀਂ ਆਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਸੀ ਅਤੇ ਫਾਰਮ ਛੱਡ ਗਈ ਸੀ। ਮੈਂ ਸੱਠ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਵਾਲਪਾਰਾਨਸੋ ਵਾਪਸ ਆਇਆ ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਜਗ੍ਹਾ ਦਾ ਮਨਪਸੰਦ ਪੁੱਤਰ ਬਣਾਇਆ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਘਰ ਨੂੰ ਮੇਰਾ ਨਾਮ ਦਿੱਤਾ. ਜੇ ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵਾਪਸ ਨਹੀਂ ਆਇਆ, ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਮੇਰੀ ਮਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਕਿਹਾ: 'ਵਾਲਪਾਰਾਨਸੋ ਨਾ ਜਾਓ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਮਾਰ ਦੇਣਗੇ.'
ਮੁ primaryਲੀ, ਸੈਕੰਡਰੀ ਅਤੇ ਤਿਆਰੀ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਮੈਰਿਸਟ ਬ੍ਰਦਰਜ਼ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. 1947 ਵਿਚ ਉਹ ਫਰਾਂਸ ਵਿਚ ਸਕਾoutsਟਸ ਦੀ ਇਕ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮੀਟਿੰਗ ਵਿਚ ਗਿਆ. "ਉਸ ਮੁਲਾਕਾਤ ਦੌਰਾਨ ਅਸੀਂ ਕਈ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਯਾਤਰਾ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿਚ ਮੈਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ artੰਗ ਵਜੋਂ ਕਲਾ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ."
ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਾਪਸ ਪਰਤਣ 'ਤੇ ਉਹ ਅਕਾਦਮੀਆ ਡੀ ਸੈਨ ਕਾਰਲੋਸ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੋ ਗਿਆ, ਪਰ ਉਹ ਸਿੱਖਿਆ ਦੇਣ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਪੈਰਿਸ ਵਾਪਸ ਗ੍ਰਾਂਡੇ ਚੌਮੀਅਰ ਵਿਖੇ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਵਾਪਸ ਆਇਆ, ਜਿੱਥੇ ਕਿ theਬਾ ਦੇ ਮੂਰਤੀ ਜ਼ੈਡਕੁਇਨ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ. ਇੱਥੇ ਹੀ ਉਹ ਪੇਂਟਰ ਲਿਲਿਆ ਕੈਰੀਲੋ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ, ਜਿਸਦਾ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਵਿਆਹ ਕਰ ਲਿਆ।
ਟੈਕਸੀਡਰਾਈਮਿਸਟ, ਲੋੜ ਅਨੁਸਾਰ ਮਾਨਵ-ਵਿਗਿਆਨੀ, ਕਾਰੀਗਰ, ਯਾਤਰੀ, ਖੋਜਕਰਤਾ ਅਤੇ ਅਧਿਆਪਕ, ਫੈਲਗੁਰੇਜ਼ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਬੱਚਾ ਹੈ ਜੋ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਦੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਖੋਜਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸੰਵੇਦਨਾਵਾਂ ਲਈ ਉਤਸੁਕ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਦਾਰਥ ਨਾਲ ਖੇਡਦਾ ਹੈ, ਹਥਿਆਰਾਂ ਅਤੇ ਵੱਖਰੇਵੇਂ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਸਾਹਸ ਦੀ ਗੁਪਤ ਭਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਫਾਰਮ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੀ. ਉਸ ਦਾ ਯੂਰਪੀਅਨ ਰੁਕਾਵਟ ਉਸ ਨੂੰ ਅਮੂਰਤਵਾਦ ਵੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਇਸ ਦੇ ਮੁ formsਲੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿਚ ਜਿਓਮੈਟ੍ਰਿਸਮ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਚੱਕਰ, ਤਿਕੋਣ, ਆਇਤਾਕਾਰ ਅਤੇ ਵਰਗ; ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜ ਕੇ, ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਕਸਤ ਕਰੋਗੇ.
ਸੱਠਵਿਆਂ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ, ਫੈਲਗੁਰੇਜ਼ ਨੇ ਸਕ੍ਰੈਪ ਲੋਹੇ, ਪੱਥਰਾਂ, ਰੇਤ ਅਤੇ ਸ਼ੈੱਲਾਂ ਨਾਲ ਰਾਹਤ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਤਕਰੀਬਨ ਤੀਹ ਮੁਰਲ ਬਣਾਏ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਸਿਨੇਮਾ "ਡਾਇਨਾ" ਅਤੇ ਸਪਾ "ਬਾਹਾਨਾ" ਹਨ. “ਇਹ ਮੇਰਾ ਆਪਣਾ ਸਿਸਟਮ ਵਧਾਉਣ ਅਤੇ ਜਾਣਨ ਦਾ ਸਿਸਟਮ ਸੀ. ਮੈਂ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਚਾਰਜ ਕੀਤਾ, ਜੀਣ ਲਈ ਕੀ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ. ਆਖਰਕਾਰ ਮੈਂ ਵਰਕਸ਼ਾਪ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਈਜੀਲ ਤੇ ਵਾਪਸ ਪਰਤ ਗਿਆ, ਪਰ ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਅਤੇ ਅੰਤਰ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪੱਧਰ ਤੇ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਸਭ ਕੁਝ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰਾ ਸੀ. "
“ਮੇਰਾ ਕਲਾ ਕਦੇ ਵੀ ਜੀਵਿਤ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਮੈਂ ਇਕ ਜੀਵਤ ਉਪਦੇਸ਼ ਬਣਾਇਆ. ਮੈਂ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿਚ ਇਕ ਅਧਿਆਪਕ ਸੀ ਅਤੇ ਹੁਣ ਮੈਂ ਰਿਟਾਇਰ ਹੋ ਗਿਆ ਹਾਂ. ਮੈਨੂੰ ਵਿਕਰੀ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਿਆਂ ਕਦੇ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਆਇਆ. ਆਪਣਾ ਕੰਮ ਵੇਚਣਾ ਬਹੁਤ ਦੁਖਦਾਈ ਹੈ: ਮੈਂ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਇਕੱਠੀ ਹੋਈ. "
ਇਹ ਉਸਨੂੰ ਐਬਸਟ੍ਰੈਕਟ ਆਰਟ ਦੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਨਾਮ ਉਸਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜਿਸਦਾ ਉਦਘਾਟਨ 1998 ਵਿੱਚ ਜ਼ਕਤੇਕਾਸ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ: “ਉਸ ਵਕਤ, ਜੇ ਉਸ ਕੋਲ ਕੁਝ ਹੁੰਦਾ, ਤਾਂ ਇਹ ਇੱਕ ਵਾਧੂ ਕੰਮ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੂਰਤੀਕਾਰੀ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦਾ ਕੋਈ ਸਥਾਨ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਇਸ ਨੂੰ ਬਚਾਓ ". 1997 ਵਿਚ, ਫੈਲਗੁਰੇਜ਼ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਪਤਨੀ ਮਰਸਡੀਜ਼ ਨੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੀ ਉਸਾਰੀ ਲਈ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦਾ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦਾਨ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ. ਜ਼ਕਤੇਕਾਸ ਰਾਜ ਦੀ ਸਰਕਾਰ ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਜਿਸ ਨੇ ਇਕ ਇਮਾਰਤ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿਚ ਇਕ ਸੈਮੀਨਰੀ ਸੀ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਇਕ ਬੈਰਕ ਅਤੇ ਤੌਹਫੇ, ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਕੰਮ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਆਰਟ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਆਪਣੇ ਨਵੇਂ ਕਾਰਜਾਂ ਵਿਚ .ਾਲਣ ਲੱਗਾ.
ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਕਲਾਕਾਰ ਦੁਆਰਾ 100 ਕੰਮਾਂ ਤੋਂ ਬਣਿਆ ਹੈ, ਉਸਦੇ ਲੰਬੇ ਕਰੀਅਰ ਦੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਪੜਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ 110 ਤੋਂ ਵੱਧ ਵੱਖਰਾ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਆਪਣੀ ਵਿਸ਼ਾ ਵਸਤੂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਾਰਜਾਂ ਦੀ ਸਖਤ ਚੋਣ ਕਾਰਨ ਇਸ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਚ ਵਿਲੱਖਣ ਹੈ.
ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦਾ ਤਾਜ ਪਾਉਣ ਵਾਲਾ ਗਹਿਣਾ ਓਸਾਕਾ ਮੁਰਲ ਕਮਰਾ ਹੈ. "ਜਦੋਂ ਬਹਾਲੀ ਕਰਦਿਆਂ, ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡੀ ਜਗ੍ਹਾ, ਲਗਭਗ 900 ਵਰਗ ਮੀਟਰ ਦਾ ਇੱਕ ਕਮਰਾ ਮਿਲਿਆ, ਅਤੇ ਉਥੇ ਸਾਨੂੰ ਓਸਾਕਾ 70 ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਮੈਕਸੀਕੋ ਪਵੇਲੀਅਨ ਲਈ ਫਰਨਾਂਡੋ ਗੈਂਬੋਆ ਦੀ ਬੇਨਤੀ 'ਤੇ ਬਣੇ 11 ਯਾਦਗਾਰੀ ਸਮੁੰਦਰੀ ਕੰ putੇ ਪਾਉਣ ਦੀ ਗੱਲ ਮਿਲੀ।"
ਪੇਂਟ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਦੇ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਇਹ ਕੰਧ-ਚਿੱਤਰ ਇਕਠੇ ਕੀਤੇ ਗਏ ਅਤੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿਚ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਇਕ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਜੋ "ਮੈਕਸੀਕਨ ਐਬਸਟ੍ਰੈਕਟ ਆਰਟ ਦਾ ਸਿਸਟੀਨ ਚੈਪਲ" ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
