ਮਸ਼ਹੂਰ ਪੇਂਟਰ ਫਰੀਦਾ ਦਾ ਪਿਤਾ ਇਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਸੀ ਜੋ 1904 ਅਤੇ 1908 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਦੇਸ਼ ਦੀਆਂ ਵੱਖ ਵੱਖ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਕੇ ਪਲੇਟਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ ਗਿਆ ਸੀ ਜੋ 1909 ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.
ਉਪਨਾਮ ਕਾਹਲੋ ਇਹ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪੇਂਟਰ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਕਰਨ ਲਈ ਪੂਰੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਫਰੀਡਾ ਦੇ ਪਿਤਾ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਚਾਰ ਭੈਣਾਂ ਗਿਲਰਮੋ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਫੈਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਇਸ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿਚ, ਪੇਂਟਿੰਗ ਇਕਲੌਤੀ ਕਲਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜੋ ਅਭਿਆਸ ਕੀਤੀ ਗਈ ਕਿਉਂਕਿ ਪਿਤਾ ਜੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ, ਇਕ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਜਿਸਨੇ ਕਲਾਤਮਕ ਖੇਤਰ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਜਾਣੇ ਜਾਣ ਪਛਾਣ ਲਈ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਚਿੱਤਰ. 19 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿਚ, ਉਹ ਹੰਬੋਲਟ ਦੇ ਬਿਰਤਾਂਤਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋ ਕੇ ਅਤੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਅਤੇ ਉੱਤਰੀ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਵੱਧ ਰਹੇ ਨਿਵੇਸ਼ ਨਾਲ ਰਾਸ਼ਟਰ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੇ ਅਨੁਕੂਲ ਵਿਕਾਸ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹੋ ਕੇ, ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਵਾਸੀਆਂ ਵਾਂਗ, ਜਰਮਨੀ ਤੋਂ 1891 ਵਿਚ ਮੈਕਸੀਕੋ ਸਿਟੀ ਪਹੁੰਚਿਆ।
ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿਚ ਘੁੰਮਣ ਜਾਂ ਵਸਣ ਵਾਲੇ ਦੂਸਰੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫ਼ਰਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਕਾਹਲੋ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਇਸ ਦੇ architectਾਂਚੇ ਦੁਆਰਾ ਇਕ ਦੇਸ਼ ਦੀ ਮਹਾਨਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਇਕ ਅੱਖ ਦੁਆਰਾ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਪਿਛਲੇ ਰੱਦ ਕੀਤੇ ਗਏ ਬਸਤੀਵਾਦੀ ਪੁਰਾਣੇ ਦੇ ਮੁਲਾਂਕਣ ਦਾ ਉਤਪਾਦ ਹਨ ਅਤੇ ਉਨੀਨੀਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇਤਿਹਾਸਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ, ਦੁਬਾਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦੇਸ਼ ਦੀ ਆਧੁਨਿਕਤਾ ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੈ.
ਸਾਰੀਆਂ ਫੋਟੋਆਂ
1899 ਤਕ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਪਣੇ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿਚ ਸਥਾਪਿਤ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਵਿਆਹ ਕਰ ਲਿਆ ਸੀ ਮਾਟੀਲਡੇ ਕੈਲਡਰਨ, ਇਕ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਦੀ ਧੀ, ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਅਪ੍ਰੈਂਟਿਸ ਸੀ. 1901 ਵਿਚ ਉਸਨੇ ਪ੍ਰੈਸ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦਿਆਂ, “ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿਚ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਕੰਮਾਂ” ਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਦੀ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕੀਤੀ। ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ: ਇਮਾਰਤਾਂ, ਕਮਰਿਆਂ, ਫੈਕਟਰੀਆਂ, ਮਸ਼ੀਨਰੀ, ਆਦਿ ਦੇ ਆਰਡਰ ਰਾਜਧਾਨੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ.
ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਅਤੇ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਉਸਾਰੀ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ ਨਵੀਆਂ ਇਮਾਰਤਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬੋਕਰ ਹਾ Houseਸ ਅਤੇ ਪੋਸਟ ਆਫਿਸ ਬਿਲਡਿੰਗ ਦੇ ਉਦਘਾਟਨ ਤੱਕ, ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਫਾਲੋ-ਅਪ ਕੀਤੇ, ਜੋ ਕਿ ਰਾਸ਼ਟਰ ਦੀ ਆਧੁਨਿਕਤਾ ਦਾ ਪ੍ਰਮਾਣ ਹਨ, ਪ੍ਰਗਤੀ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਜੋਂ.
ਇੱਥੇ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤੀਆਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਫੋਟੋਆਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹਨ ਸੰਘੀ ਮਾਲਕੀਅਤ ਵਾਲੇ ਮੰਦਰ, ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਜੋਸ ਯਵੇਸ ਲਿਮਟੌਰ ਦੁਆਰਾ ਸਹਿਯੋਗੀ, ਪੋਰਫਿਰਿਓ ਦਾਜ਼ ਨਾਲ ਵਿੱਤ ਮੰਤਰੀ. ਜੁਗਰੇਜ਼ ਸ਼ਾਸਨ ਦੇ ਅਧੀਨ ਮਾਲਕੀ ਬਦਲਣ ਵਾਲੀ ਚਰਚਿਤ ਜਾਇਦਾਦ ਦੀ ਇਕ ਵਸਤੂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਸਰਵੇਖਣ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ ਉਦੇਸ਼ ਲਈ ਉਹਨਾਂ ਗਿਲਰਮੋ ਕਾਹਲੋ ਨੂੰ ਨੌਕਰੀ ਦਿੱਤੀ, ਜੋ 1904 ਤੋਂ 1908 ਤੱਕ ਰਾਜਧਾਨੀ ਅਤੇ ਜੈਲਿਸਕੋ, ਗੁਆਨਾਜੁਆਤੋ, ਮੈਕਸੀਕੋ ਦੇ ਰਾਜਾਂ ਵਿੱਚ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦਾ ਸੀ , ਮੋਰੇਲੋਸ, ਪੂਏਬਲਾ, ਕਵੇਰਤਾਰੋ, ਸੈਨ ਲੂਈਸ ਪੋਟੋਸੀ ਅਤੇ ਟੈਲਕਸਕਲਾ, ਬਸਤੀਵਾਦੀ ਮੰਦਰਾਂ ਅਤੇ ਕੁਝ ਉਨੀਨੀਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਲੈਂਦੇ ਹੋਏ, ਜੋ ਕਿ 1909 ਦੇ ਦੌਰਾਨ 25 ਖੰਡਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਹੋਏ ਸਨ। ਇਹ ਸੰਸਕਰਣ, ਸੀਮਤ ਅਤੇ ਮਹਿੰਗਾ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਜਨਤਕ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸਥਿਤ ਐਲਬਮਾਂ ਤੋਂ, ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਹਰ ਇੱਕ ਕੋਲ 50 ਪਲੈਟੀਨਮ-ਟੋਨ ਸਿਲਵਰ / ਜੈਲੇਟਿਨ ਪ੍ਰਿੰਟ ਸਨ. ਇਹ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਲੇਖਕ ਨੇ ਹਰੇਕ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਲਈ ਘੱਟੋ ਘੱਟ 1,250 ਅੰਤਮ ਪ੍ਰਿੰਟ ਬਣਾਏ ਹੋਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ. ਹਰ ਫੋਟੋ ਨੂੰ ਇੱਕ ਗੱਤੇ ਤੇ ਮਾ mਂਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਛਾਪਿਆ ਅਤੇ ਫਰੇਮ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਕਲਾ ਦੇ ਨੂਵ ਦੇ ਸੁਆਦ ਲਈ ਰਿਬਨ ਦੇ ਆਕਾਰ. ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਮੰਦਰ, ਨਗਰਪਾਲਿਕਾ ਜਾਂ ਗਣਤੰਤਰ ਦਾ ਨਾਮ, ਜਿਥੇ ਇਹ ਸਥਿਤ ਹੈ, ਹਰੇਕ ਫੋਟੋ ਦੇ ਹੇਠਲੇ ਕਿਨਾਰੇ' ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਆਪਣੀ ਪਛਾਣ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਚੁਸਤ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਪਲੇਟ ਨੰਬਰ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋ ਲੇਖਕ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਟਰੈਕ ਰੱਖਦਾ ਹੈ.
ਉੱਤਮਤਾ ਦਾ ਨਮੂਨਾ
ਅੱਜ ਤੱਕ ਕਾਇਮ ਰਹਿਣ ਵਾਲੀਆਂ ਖੰਡਾਂ ਜਾਂ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਟੁਕੜੇ ਇਸ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੰਮ ਦੀ ਉਦਾਹਰਣ ਹਨ. ਚਿੱਤਰ ਸਾਫ਼ ਕਰੋ ਜਿਥੇ ਕ੍ਰਮ, ਅਨੁਪਾਤ, ਸੰਤੁਲਨ ਅਤੇ ਸਮਮਿਤੀ ਸ਼ਾਸਨ; ਉਹ ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਵਿੱਚ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹਨ. ਇਸ ਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਮੁਹਾਰਤ ਲਈ ਸੰਭਵ ਸੀ, ਜਗ੍ਹਾ ਦਾ ਇੱਕ ਪੂਰਵ ਅਤੇ ਸੰਖੇਪ ਅਧਿਐਨ ਅਤੇ ਉਦੇਸ਼ ਦੀ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ: ਇੱਕ ਵਸਤੂ ਸੂਚੀ. ਫਿਰ ਅਸੀਂ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਰਜਿਸਟਰੀਕਰਣ ਅਤੇ ਨਿਯੰਤਰਣ ਦੇ ਇੱਕ ਸਾਧਨਾਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਸ਼ੱਕ ਇਸ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਮੁੱਲ ਤੋਂ ਭਟਕਾਏ.
ਇਸ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਕਾਹਲੋ ਨੇ ਸਭ ਕੁਝ ਸੰਭਵ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ. ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਸਨੇ ਹਰੇਕ ਮੰਦਰ ਦਾ ਇੱਕ ਬਾਹਰੀ ਸ਼ਾਟ ਬਣਾਇਆ ਜੋ ਪੂਰੇ architectਾਂਚੇ ਦੇ complexਾਂਚੇ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਉਸਨੇ ਬੁਰਜਾਂ ਅਤੇ ਗੁੰਬਦਾਂ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕ ਵੀ ਬਣਾਇਆ. ਸਾਰੇ ਤੱਤ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਪੱਖੇ ਵੀ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਨ. ਅੰਦਰ ਉਹ ਵੈਲਟਸ, ਡਰੱਮ, ਪੈਂਡੈਂਟਿਵ, ਕਾਲਮ, ਪਿਲਸਟਰ, ਵਿੰਡੋਜ਼, ਸਕਾਈਲਾਈਟਸ, ਗੈਲਰੀਆਂ, ਆਦਿ ਰਜਿਸਟਰ ਕਰਨ ਦਾ ਇੰਚਾਰਜ ਹੈ. ਅੰਦਰੂਨੀ ਸਜਾਵਟ ਦੇ ਉਸ ਨੇ ਵੇਦੀ-ਸ਼ੀਸ਼ੇ, ਜਗਵੇਦੀਆਂ, ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਅਤੇ ਮੂਰਤੀਆਂ ਆਦਿ ਦੇ ਸ਼ਾਟ ਬਣਾਏ. ਫਰਨੀਚਰ ਵਿਚ ਅਸੀਂ ਦਰਾਜ਼, ਟੇਬਲ, ਕੰਸੋਲ, ਬੁੱਕਕੇਸ, ਆਰਮ ਕੁਰਸੀਆਂ, ਕੁਰਸੀਆਂ, ਟੱਟੀ, ਫੇਸਿਸਟੋਲਸ, ਝਾਂਕੀ, ਮੋਮਬੱਤੀਆਂ, ਆਦਿ ਨੂੰ ਪਛਾਣਦੇ ਹਾਂ. ਹਰੇਕ ਚਿੱਤਰ ਵਿਚ architectਾਂਚੇ, ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਕਲਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲਾਭਕਾਰੀ ਤੱਤ ਇਕੱਠੇ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ.
ਇਸ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ, ਇਹ ਤਸਵੀਰਾਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਅਕਹਿ ਸਰੋਤ ਬਣਦੀਆਂ ਹਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਅਸੀਂ ਜਾਣ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਨਕਲਾਬੀ ਸੰਘਰਸ਼ਾਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਹ ਯਾਦਗਾਰਾਂ ਕਿਵੇਂ ਮਿਲੀਆਂ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਕੁਝ ਨੂੰ ਲੁੱਟਣ ਦੀ ਸਹੂਲਤ ਦਿੱਤੀ ਸੀ; ਦੂਸਰੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸਥਾਨ ਹਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿਚਲੇ ਸ਼ਹਿਰੀਕਰਨ ਦੇ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਦੇਖਿਆ ਜਿਸ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਲੋਪ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਉਹ ਇਮਾਰਤਾਂ ਦੀ ਮੁੜ ਮੁਰੰਮਤ ਕਰਨ, ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਜਾਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਲੱਭਣ ਵਿਚ, ਜਿਹੜੀਆਂ ਗੁੰਮ ਜਾਂ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿਚ ਚੋਰੀ ਹੋ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਵਰਤੋਂ ਅਤੇ ਰਿਵਾਜਾਂ ਬਾਰੇ ਸਿੱਖਣ ਅਤੇ, ਬੇਸ਼ਕ, ਸੁਹਜ ਦੇ ਅਨੰਦ ਲਈ ਵੀ ਲਾਭਦਾਇਕ ਹਨ.
ਪਿਛਲੀ ਸਦੀ ਦੇ ਵੀਹ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੌਰਾਨ, ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਦੁਬਾਰਾ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਮੈਕਸੀਕੋ ਦੇ ਚਰਚ ਡਾ. ਅਟੱਲ ਦੁਆਰਾ, ਪਰ ਇਸ ਵਾਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਵਰ ਵਿਚ ਦੁਬਾਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਹੇਠਲੇ ਗੁਣ ਦੇ ਹਨ.
