ਕਾਰਲ ਨੀਬਲ. ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮੈਕਸੀਕੋ ਦਾ ਮਹਾਨ ਚਿੱਤਰਕਾਰ

ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿਚ ਬਸਤੀਵਾਦੀ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪੁਰਾਣੇ ਮਹਾਂਦੀਪ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਯਾਤਰੀ ਸਾਡੇ ਦੇਸ਼ ਵਿਚ ਬਨਸਪਤੀ, ਜੀਵ-ਜੰਤੂ, ਸ਼ਹਿਰੀ ਭੂਮਿਕਾ, ਅਤੇ ਮੈਕਸੀਕਨ ਆਬਾਦੀ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਅਤੇ ਰਿਵਾਜਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਲਈ ਆਏ ਸਨ.

ਇਹ ਇਸ ਅਵਧੀ ਵਿਚ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਬੈਰਨ ਅਲੇਜੈਂਡ੍ਰੋ ਡੀ ਹਮਬੋਲਟ ਨੇ 1799 ਤੋਂ 1804 ਤਕ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਅਮਰੀਕੀ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿਚ, ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿਚ, ਇਕ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਵਿਗਿਆਨਕ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਕੁਦਰਤੀ ਸਰੋਤਾਂ, ਭੂਗੋਲ, ਦੋਵਾਂ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਸੀ. ਮੁੱਖ ਸ਼ਹਿਰੀ ਕੇਂਦਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ. ਹੰਬੋਲਟ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਸਮਾਰਕਾਂ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਅਤੇ ਸਥਾਨਾਂ ਦੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਗੁਣਾਂ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਬਾਰੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਯੂਰਪ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਤੇ, ਉਸਦੇ ਨਤੀਜੇ "ਨਵੇਂ ਮਹਾਂਦੀਪ ਦੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਖੇਤਰਾਂ ਦੀ ਯਾਤਰਾ" ਸਿਰਲੇਖ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਦੋ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਪੁਸਤਕਾਂ: “ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਲੇਖ ਨਿ the ਸਪੇਨ ਦੇ ਰਾਜ ਉੱਤੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਲੇਖ” ਅਤੇ “ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਸਵਦੇਸ਼ੀ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਕਾਰਡੀਲਰਸ ਅਤੇ ਸਮਾਰਕਾਂ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼” ਨੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਲੋਕਾਂ ਵਿਚ ਭਾਰੀ ਉਤਸੁਕਤਾ ਜਗਾ ਦਿੱਤੀ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਹੰਬੋਲਟ ਦੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਹਾਣੀਆਂ ਤੋਂ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੋ ਕੇ, ਕਲਾਕਾਰ-ਯਾਤਰੀਆਂ ਦੀ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਗਿਣਤੀ ਸਾਡੇ ਦੇਸ਼ ਵਿਚ ਆਉਣ ਲੱਗੀ, ਜਿਸ ਵਿਚੋਂ ਨੌਜਵਾਨ ਜਰਮਨ ਕਾਰਲ ਨੀਬਲ ਬਾਹਰ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ.

ਨੈਬਲ ਦੇ ਜੀਵਨੀ ਸੰਬੰਧੀ ਅੰਕੜੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਮਿਲਦੇ ਹਨ, ਅਸੀਂ ਸਿਰਫ ਇਹ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ 18 ਮਾਰਚ, 1805 ਨੂੰ ਐਲਬੇ ਨਦੀ 'ਤੇ ਹੈਮਬਰਗ ਦੇ ਪੱਛਮ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਐਲਟੋਨਾ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਉਹ 50 ਸਾਲ ਬਾਅਦ 14 ਜੂਨ, 1855 ਨੂੰ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਅਕਾਲ ਚਲਾਣਾ ਕਰ ਗਿਆ। ਉਹ ਇੱਕ ਆਰਕੀਟੈਕਟ, ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਅਤੇ ਪੇਂਟਰ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਅਨੁਸਾਰ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਨਿਓਕਲਾਸੀਕਲ ਅੰਦੋਲਨ ਤੋਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ; ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਕਲਾਤਮਕ ਰੁਝਾਨ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ ਜੋ ਰੋਮਾਂਟਿਕਤਾ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਲਹਿਰ ਜਿਹੜੀ 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ ਇਸ ਦੇ ਸ਼ੋਭਾ ਵਿੱਚ ਸੀ ਅਤੇ ਨੇਬਲ ਦੇ ਸਾਰੇ ਲਿਥੋਗ੍ਰਾਫਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ ਤੇ ਝਲਕਦੀ ਹੈ.

ਕਾਰਲ ਨੇਬਲ ਦਾ ਕੰਮ ਸਿਰਲੇਖ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ: “ਮੈਕਸੀਕਨ ਗਣਰਾਜ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹਿੱਸੇ ਉੱਤੇ ਸੁੰਦਰ ਅਤੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਯਾਤਰਾ, 1829 ਅਤੇ 1834 ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿਚ,” 50 ਖਿੱਚੇ ਲਿਥੋਗ੍ਰਾਫ਼ਾਂ ਦਾ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਰੰਗ ਦਾ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ ਵਿਚ ਸਿਰਫ ਕੁਝ ਅਤੇ ਕਾਲਾ .. ਇਹ ਕੰਮ ਖੁਦ ਨੀਬਲ ਦੁਆਰਾ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਪਰ ਇਹ ਦੋ ਵੱਖ ਵੱਖ ਪੈਰਿਸ ਦੀਆਂ ਵਰਕਸ਼ਾਪਾਂ ਵਿੱਚ ਕੀਤੇ ਗਏ: ਲਿਥੋਗ੍ਰਾਫੀ ਲੈਮਰਸੀਅਰ, ਬਰਨਾਰਡ ਅਤੇ ਕੰਪਨੀ, ਜੋ ਰਯੂ ਡੀ ਸੀਨ ਐਸਜੀ ਜੀਜੀ ਤੇ ਸਥਿਤ ਹੈ, ਅਤੇ ਦੂਜਾ, ਫੇਡਰਿਕੋ ਮੀਲ੍ਹੇ ਅਤੇ ਭਰਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਲਿੱਥੋਗ੍ਰਾਫੀ , 35 ਰਯੂ ਸੇਂਟ ਆਨੋਰੀ. ਕੁਝ ਪਲੇਟਾਂ 'ਤੇ ਅਰਨੌਲਡ ਅਤੇ ਹੋਰ ਐਮਿਲੀ ਲਾਸਲੇ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਜੋ ਬਰਨਾਰਡ ਅਤੇ ਫਰੀ ਦੀ ਵਰਕਸ਼ਾਪ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਵਿੱਚ ਦੋ ਲੇਖਕਾਂ ਨੇ ਦਖਲ ਦਿੱਤੀ: ਅੰਕੜਿਆਂ ਲਈ ਕਵੀਲੀਅਰ, ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਅਤੇ ਲੇਹਨਰਟ ਲਈ.

ਨੈਬਲ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਫ੍ਰੈਂਚ ਐਡੀਸ਼ਨ 1836 ਵਿਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਚਾਰ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਸਪੈਨਿਸ਼ ਐਡੀਸ਼ਨ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਇਕ ਸਰਲ ਅਤੇ ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਵਿਸਤਾਰ ਨਾਲ ਵੇਰਵੇ ਸਹਿਤ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ ਨਾਲ ਲਿਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਉਸ ਦੀਆਂ ਲਿਖਤਾਂ ਵਿਚ, 16 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਇਤਿਹਾਸਕ ਜਿਵੇਂ ਟੋਰਕਮੈਡਾ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਬਾਰੇ ਉਸ ਦੇ ਗਿਆਨ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਟੈਕਸਟ ਦੇ ਨੇੜਿਓਂ ਉਸਦਾ ਸਮਾਂ, ਅਲੇਜੈਂਡ੍ਰੋ ਡੀ ਹਮਬੋਲਟ ਅਤੇ ਐਂਟੋਨੀਓ ਡੀ ਲਿਓਨ ਗਾਮਾ ਦੇ ਪਾਠਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ.

ਸਮੁੰਦਰੀ ਕੰalੇ ਦੇ ਇਲਾਕਿਆਂ, ਦੇਸ਼ ਦੇ ਉੱਤਰੀ ਹਿੱਸੇ, ਬਾਜਾਓ, ਮੈਕਸੀਕੋ ਅਤੇ ਪਯੁਬਲਾ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿਚੋਂ ਲੰਘਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਨੈਬਲ ਪੈਰਿਸ ਵਾਪਸ ਚਲੇ ਗਏ, ਉਥੇ ਉਹ ਬੈਰਨ ਡੀ ਹਮਬਲਟ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਉਸ ਨੂੰ ਉਸ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਕਰਨ ਲਈ ਕਹਿਣ ਲਈ. ਕਿਤਾਬ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸਨੇ ਚੰਗੀ ਕਿਸਮਤ ਨਾਲ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ. ਆਪਣੇ ਪਾਠ ਵਿਚ, ਬੈਰਨ ਮਹਾਨ ਕੁਦਰਤੀਵਾਦੀ ਭਾਵਨਾ, ਸੁਹਜਵਾਦੀ ਪਾਤਰ ਅਤੇ ਨੈਬਲ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਮਹਾਨ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਵਿਗਿਆਨਕ ਰੁਚੀ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਜਰਮਨ ਖੋਜਕਰਤਾ ਦੇ ਅਤਿ ਸਮਰਪਣ ਦੀ ਵੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਸਮਾਰਕਾਂ ਦੇ ਵਰਣਨ ਤੋਂ ਝਲਕਦਾ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਿਸ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹਮਬੋਲਟ ਦਾ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ ਉਹ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਲਿਥੋਗ੍ਰਾਫ ਸਨ ਜੋ ਕੰਮ ਨੂੰ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ.

ਨੇਬਲ ਲਈ, ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਉਦੇਸ਼, ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਆਬਾਦੀ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰਨਾ, ਮੈਕਸੀਕੋ ਦੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਕੁਦਰਤੀ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਪਹਿਲੂਆਂ ਬਾਰੇ ਜਾਣੂ ਕਰਨਾ ਸੀ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ "ਅਮਰੀਕਨ ਅਟਿਕਾ" ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਪ੍ਰਕਾਰ, ਪਾਠਕ ਨੂੰ ਹਿਦਾਇਤ ਦੇਣ ਦੇ ਇਰਾਦੇ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਨੈਬਲ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਉਣ ਅਤੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਕਰਨ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਬਣਾਇਆ.

ਇਸ ਯਾਤਰੀ ਦੁਆਰਾ ਉਸਦੇ ਅਨਮੋਲ ਲਿਥੋਗ੍ਰਾਫਾਂ ਵਿਚ ਤਿੰਨ ਵਿਸ਼ੇ ਕਵਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ: ਪੁਰਾਤੱਤਵ, ਸ਼ਹਿਰੀਵਾਦ ਅਤੇ ਮੈਕਸੀਕਨ ਰੀਤੀ ਰਿਵਾਜ. ਇੱਥੇ 20 ਪਲੇਟਾਂ ਹਨ ਜੋ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਥੀਮ ਨੂੰ ਰੱਖਦੀਆਂ ਹਨ, 20 ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਜਿਥੇ ਕੁਦਰਤੀ ਨਜ਼ਾਰੇ ਪੂਰੇ ਸੀਨ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ ਅਤੇ ਬਾਕੀ ਦੇ 10 ਪਹਿਰਾਵੇ, ਕਿਸਮਾਂ ਅਤੇ ਰਿਵਾਜਾਂ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ.

ਮੈਕਸੀਕਨ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਲਿਥੋਗ੍ਰਾਫਾਂ ਵਿਚ, ਨੈਬਲ ਇਕ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਫਿਰ ਤੋਂ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਵਿਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋਏ, ਜਿੱਥੇ ਬੜੀ ਖ਼ੁਸ਼ਬੂਦਾਰ ਬਨਸਪਤੀ ਸਮੁੱਚੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਫਰੇਮ ਕਰਦੀ ਹੈ; ਇਹ ਤਸਵੀਰ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਹੈ ਮੋਂਟੀ ਵਰਜਨ, ਜਿੱਥੇ ਨੈਬਲ ਸਾਨੂੰ ਵਿਸ਼ਾਲ ਰੁੱਖ ਅਤੇ ਪੌਦੇ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਯਾਤਰੀਆਂ ਨੂੰ ਲੰਘਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਲੜੀ ਵਿਚ, ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਐਲ ਤਾਜਾਨ ਦੇ ਨੀਚਜ਼ ਦੇ ਪਿਰਾਮਿਡ ਦਾ ਪ੍ਰਚਾਰ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਇਕ ਪੁਰਾਣੀ ਸਭਿਅਤਾ ਦਾ ਅਖੀਰਲਾ ਗਵਾਹ ਮੰਨਦਾ ਹੈ ਜੋ ਅਲੋਪ ਹੋ ਗਿਆ. ਉਹ ਸਾਨੂੰ ਚੋਲੂਲਾ ਪਿਰਾਮਿਡ ਦਾ ਆਮ ਨਜ਼ਰੀਆ ਵੀ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚੋਂ ਉਹ ਸਾਨੂੰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਅਨੂਬੂਕ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਇਮਾਰਤ ਹੈ, ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਦੇ ਅਧਾਰ ਅਤੇ ਉਚਾਈ ਦੇ ਮਾਪ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਟੋਰਕਮਾਡਾ, ਬੇਟੈਂਕੋਰਟ ਅਤੇ ਕਲੇਵੀਜਰੋ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੀਆਂ ਲਿਖਤਾਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ. . ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਵਿਆਖਿਆਤਮਕ ਟੈਕਸਟ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ, ਉਹ ਸਿੱਟਾ ਕੱ thatਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪਿਰਾਮਿਡ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰਾਜਿਆਂ ਅਤੇ ਮਹਾਨ ਹਾਕਮਾਂ ਲਈ ਇਕ ਮੁਰਦਾ ਜਗ੍ਹਾ ਵਜੋਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ.

ਮੈਕਸੀਕੋ ਦੀ ਮੂਰਤੀਕਾਰੀ ਕਲਾ ਤੋਂ ਹੈਰਾਨ, ਅਤੇ ਡੌਨ ਐਂਟੋਨੀਓ ਡੀ ਲੀਨ ਯ ਗਾਮਾ ਵਾਪਸ ਪਰਤ ਕੇ, ਨੈਬਲ ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਵਪਾਰ ਬਾਰੇ ਪੂਰੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਕੁਝ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਤਿੰਨ ਮੂਰਤੀਆਂ ਦੀ ਪਲੇਟ 'ਤੇ ਲਗਭਗ ਥੋੜੀ ਦੇਰ ਪਹਿਲਾਂ ਮਿਲਿਆ ਸੀ (18 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ, 1790 ਵਿਚ), ਟਿਜ਼ੋਕ ਪੱਥਰ, ਕੋਟਲਿਕ (ਕੁਝ ਗਲਤੀਆਂ ਨਾਲ ਖਿੱਚਿਆ ਗਿਆ) ਅਤੇ ਅਖੌਤੀ ਪਿਅਡਰਾ ਡੇਲ ਸੋਲ. ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਕੁਝ ਪੂਰਵ-ਹਿਸਪੈਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰ, ਸਮੂਹ ਵਾਲੀਆਂ ਸੀਟੀਆਂ, ਬਾਂਸਰੀਆਂ ਅਤੇ ਟੇਪੋਨਜ਼ਟਲਿਸ ਵੀ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ.

ਦੇਸ਼ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਦੌਰਿਆਂ ਤੋਂ, ਨੈਬਲ ਮੈਕਸੀਕੋ ਦੇ ਉੱਤਰ ਵੱਲ, ਜ਼ੈਕਤੇਕਾਸ ਰਾਜ ਦੇ ਲਾ ਕਿਮਾਡਾ ਦੇ ਖੰਡਰਾਂ ਦੀਆਂ ਚਾਰ ਪਲੇਟਾਂ ਵਿਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ; ਦੱਖਣ ਵੱਲ, ਮੋਰੇਲੋਸ ਰਾਜ ਵਿਚ, ਉਸਨੇ ਜ਼ੋਸ਼ੀਕਲਕੋ ਦੇ ਚਾਰ ਲਿਥੋਗ੍ਰਾਫ਼ ਬਣਾਏ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਉਹ ਸਾਨੂੰ ਖੰਭੇ ਹੋਏ ਸੱਪ ਦੇ ਪਿਰਾਮਿਡ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਰਾਹਤਾਂ ਬਾਰੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅੰਦਾਜ਼ਨ ਨਹੀਂ, ਪੁਨਰ ਨਿਰਮਾਣ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ.

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨੈਬਲ ਦੁਆਰਾ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਦੂਜੇ ਥੀਮ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ, ਉਹ ਸ਼ਹਿਰੀ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਨੂੰ ਕੁਦਰਤੀ ਨਾਲ ਅਭੇਦ ਕਰਨ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਡਰਾਇੰਗ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਅਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਇਸ ਕਲਾਕਾਰ, ਪੂਏਬਲਾ, ਸੈਨ ਲੂਯਿਸ ਪੋਟੋਸ ਅਤੇ ਜ਼ੈਕਟੇਕਾਸ ਦੁਆਰਾ ਵੇਖੇ ਗਏ ਸਨ.

ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਕੁਝ ਰਚਨਾ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਵਜੋਂ ਵਰਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ਾ ਵਿਆਪਕ ਵਾਦੀਆਂ ਹੈ. ਵਧੇਰੇ ਵਿਸਥਾਰਪੂਰਵਕ ਵਿਚਾਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਵਿਸ਼ਾਲ ਅਤੇ ਥੋਪੇ ਚੌਕਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਧਾਰਮਿਕ ਸੁਭਾਅ ਦੀਆਂ ਯਾਦਗਾਰਾਂ ਅਤੇ ਇਮਾਰਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ. ਅਸੀਂ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸਮੁੰਦਰੀ ਬੰਦਰਗਾਹਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਪਛਾਣਦੇ ਹਾਂ: ਵੇਰਾਕ੍ਰੂਜ਼, ਟੈਂਪਿਕੋ ਅਤੇ ਏਕਾਪੁਲਕੋ, ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ ਸਾਨੂੰ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਹਨ.

ਨੈਬਲ ਮੈਕਸੀਕੋ ਸਿਟੀ ਨੂੰ ਪੰਜ ਪਲੇਟਾਂ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਉਹ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ ਜੋ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਉਸ ਦਾ ਧਿਆਨ ਆਪਣੇ ਵੱਲ ਖਿੱਚਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਸਪੇਨ ਦੇ ਅਮਰੀਕਾ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸੁੰਦਰ ਸ਼ਹਿਰ ਮੰਨਦਾ ਹੈ, ਮੁੱਖ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ. ਲਿਥੋਗ੍ਰਾਫਾਂ ਦੀ ਇਸ ਲੜੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਕਾਰੀ ਇਹ ਹਨ: ਮੈਕਸੀਕੋ, ਟੈਕੂਬਯਾ ਦੇ ਆਰਚਬਿਸ਼ੋਪ੍ਰਿਕ ਤੋਂ ਵੇਖਿਆ ਗਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਵਿਸਟਾ ਡੀ ਲੌਸ ਵੋਲਕਨੇਸ ਡੀ ਮੈਕਸੀਕੋ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, ਇਕ ਸੰਪੂਰਨ ਕ੍ਰਮ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਨੈਬਲ ਨੂੰ ਮੈਕਸੀਕੋ ਦੀ ਪੂਰੀ ਵਾਦੀ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਨ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਮਹਾਨ ਮਹਾਨਗਰ.

ਵਧੇਰੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਇਸ ਯਾਤਰੀ ਨੇ ਮੌਜੂਦਾ ਰਾਜਧਾਨੀ ਦੇ ਜ਼ੈਕਾਲੋ ਦੀਆਂ ਦੋ ਪਲੇਟਾਂ ਬਣਾਈਆਂ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਕ ਇੰਟੀਰਿਅਰ ਡੀ ਮੈਕਸੀਕੋ ਦਾ ਹੱਕਦਾਰ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਕੈਥੇਡ੍ਰਲ ਦਾ ਇਕ ਹਿੱਸਾ ਖੱਬੇ ਪਾਸੇ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਉਹ ਇਮਾਰਤ ਜੋ ਨੈਸ਼ਨਲ ਮੌਂਟੇ ਡੀ ਪਾਈਡਡ ਦਾ ਕਬਜ਼ਾ ਰੱਖਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਪਿਛੋਕੜ ਵਿਚ ਅਸੀਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਇਮਾਰਤ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਐਲ ਪਰਾਣ, ਉਹ ਜਗ੍ਹਾ ਜਿੱਥੇ 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿਚ ਏਸ਼ੀਆ ਤੋਂ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਵਧੀਆ ਉਤਪਾਦਾਂ ਦਾ ਵਪਾਰ ਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਦੂਜਾ ਲਿਥੋਗ੍ਰਾਫ਼ ਪਲਾਜ਼ਾ ਦੇ ਮੇਅਰ ਡੀ ਮੈਕਸੀਕੋ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਵਿਚ ਅਸੀਂ ਪਲਾਟਰੋਸ ਗਲੀ ਦੇ ਮੂੰਹ ਤੇ ਸਥਿਤ ਹਾਂ ਜੋ ਕਿ ਅੱਜ ਮੈਡੀਰੋ ਐਵੀਨਿ is ਹੈ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਥੀਮ ਕੈਥੇਡ੍ਰਲ ਅਤੇ ਸਾਗਰਾਰੀਓ ਦੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਉਸਾਰੀ ਦਾ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਨੈਸ਼ਨਲ ਪੈਲੇਸ ਦੇ ਕੋਨੇ ਤੋਂ, ਸੈਮੀਨਾਰੋ ਅਤੇ ਮੋਨੈਦਾ ਦੀਆਂ ਮੌਜੂਦਾ ਸੜਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ, ਜਿਸਦਾ ਪਿਛੋਕੜ ਸੰਤਾ ਟੇਰੇਸਾ ਦੇ ਚਰਚ ਦਾ ਗੁੰਬਦ ਹੈ.

ਮੈਕਸੀਕੋ ਸਿਟੀ ਦੀ ਲੜੀ ਦਾ ਆਖਰੀ ਲਿਥੋਗ੍ਰਾਫ਼, ਨੈਬਲ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿਚ ਪਾਸੀਓ ਡੀ ਲਾ ਵਿਗਾ ਕਿਹਾ, ਇਹ ਇਕ ਰਵਾਇਤੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਨੈਬਲ ਸਾਨੂੰ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਸਮਾਜਿਕ ਸਮੂਹਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਸਭ ਤੋਂ ਨਿਮਰ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸੁੰਦਰ ਜੋ ਅਨੰਦ ਲੈਂਦੇ ਹਨ. ਇੱਕ ਆਰਾਮ ਅਤੇ ਖੂਬਸੂਰਤ ਭੂਮਿਕਾ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਹੈ. ਇਸ ਪਲੇਟ ਵਿਚ ਅਸੀਂ ਟੇਕਸਕੋਕੋ ਅਤੇ ਚੈਲਕੋ ਝੀਲਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਪੁਰਾਣੇ ਕਨੈਕਟ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਚੈਨਲ ਤੇ ਚਲੇ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ. ਰਚਨਾ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ, ਕਲਾਕਾਰ ਚਿਨਮਪਾਸ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਾਲੇ ਬਨਸਪਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ: ਦਰੱਖਤਾਂ ਨੂੰ ਅਹਜਜੋਟਸ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ ਵਿਚ ਅਸੀਂ ਲਾ ਗਰੀਟਾ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਜਿੱਥੇ ਪੈਦਲ ਤੁਰਨ, ਘੋੜੇ 'ਤੇ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗੱਡੀਆਂ ਵਿਚ ਜਾਂ ਕੈਨੋ ਦੁਆਰਾ ਇਕੱਠੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਪਿਛੋਕੜ ਵਿਚ ਇਕ ਰੰਗੀਨ ਪੁਲ ਖੜ੍ਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.

ਪ੍ਰੋਵਿੰਸ਼ੀਅਲ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਤੋਂ, ਨੈਬਲ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਪਯੂਬਲਾ ਦਾ ਇਕ ਸਾਦਾ ਨਜ਼ਰੀਆ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਇਕ ਇਸ਼ਟਾਕਾਕੁਆਆਟਲ ਅਤੇ ਪੌਪੋਕਾਟੈਪੇਟਲ ਜੁਆਲਾਮੁਖੀ ਇਕ ਪਿਛੋਕੜ ਵਜੋਂ, ਗੁਆਨਾਜੁਆਤੋ ਦਾ ਇਕ ਆਮ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਇਕ ਹੋਰ ਪਲਾਜ਼ਾ ਮੇਅਰ ਸੀ. ਜ਼ੈਕਟੇਕਸ ਤੋਂ ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਇਕ ਪੈਨੋਰਾਮਿਕ ਦ੍ਰਿਸ਼, ਅੰਦਰੂਨੀ ਅਤੇ ਵੇਟਾ ਗ੍ਰਾਂਡੇ ਮਾਈਨ ਅਤੇ ਆਗੁਆਸਕਾਲੀਨੈਟਸ ਦਾ ਨਜ਼ਰੀਆ, ਸ਼ਹਿਰ ਦਾ ਵੇਰਵਾ ਅਤੇ ਪਲਾਜ਼ਾ ਮੇਅਰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਗੁਆਡਾਲਜਾਰਾ ਦਾ ਪਲਾਜ਼ਾ ਮੇਅਰ ਵੀ ਹੈ, ਜਲਪਾ ਦਾ ਇਕ ਆਮ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਅਤੇ ਸਾਨ ਲੁਈਸ ਪੋਟੋਸੀ ਦਾ ਇਕ ਹੋਰ.

ਦੂਸਰਾ ਵਿਸ਼ਾ ਜਿਸ ਲਈ ਨੈਬਲ ਨੇ ਝੁਕਿਆ, ਉਹ ਕਸਟੂਮਬ੍ਰਿਸਟਾ ਸੀ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਇਤਾਲਵੀ ਕਲਾਉਦਿਓ ਲਿਨਾਟੀ ਦੇ ਕੰਮ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਇਆ ਜੋ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿੱਚ ਲਿਥੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦਾ ਅਰੰਭ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਸੀ. ਇਨ੍ਹਾਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਵਿਚ, ਯਾਤਰੀ ਨੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਸਮਾਜਿਕ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਦੇ ਵਸਨੀਕਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਗੁਣਾਂ ਵਾਲੇ ਪਹਿਰਾਵੇ ਵਿਚ ਪਹਿਨੇ ਹੋਏ ਪ੍ਰਜਾਤੀ ਗਣਤੰਤਰ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸਨ, ਜੋ ਸਮੇਂ ਦੇ ਫੈਸ਼ਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਇਹ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਮਾਲ ਦੀ ਹੈ. ਲਿਥੋਗ੍ਰਾਫ਼ ਵਿਚ womenਰਤਾਂ ਦੇ ਇਕ ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਮੈਨਟੀਲਾ ਪਾਈ ਹੋਈ ਹੈ ਅਤੇ ਸਪੇਨਿਸ਼ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਚ ਸਜਾਈ ਹੋਈ ਹੈ, ਜਾਂ ਇਹ ਇਕ ਹੋਰ ਜਿਥੇ ਇਕ ਅਮੀਰ ਜ਼ਿਮੀਂਦਾਰ ਆਪਣੀ ਧੀ, ਇਕ ਨੌਕਰ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਬਟਲਰ ਦੇ ਨਾਲ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਸਾਰੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ dੰਗ ਨਾਲ ਪਹਿਨੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਘੋੜਿਆਂ ਤੇ ਸਵਾਰ ਸਨ. ਇਹ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜੀਵਣ ਦੇ ਥੀਮਾਂ ਦੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਲਿਥੋਗ੍ਰਾਫਾਂ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਨੈਬਲ ਰੋਮਾਂਟਿਕਤਾ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਆਪਣੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਤੁਤ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਭੌਤਿਕ ਕਿਸਮਾਂ ਹਕੀਕਤ ਨਾਲ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਖਾਂਦੀਆਂ, ਪਰ ਪੁਰਾਣੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਕਲਾਸਿਕ ਕਿਸਮਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਚਿੱਤਰ 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਦੌਰਾਨ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿਚ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੂੰ ਜਾਣਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪੁਨਰ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਲਾਭਦਾਇਕ ਹਨ. ਇਹ ਉਸਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਮਹਾਨ ਗੁਣਵੱਤਾ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਇਸ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ.