ਜੇ ਤੁਸੀਂ, ਪਾਠਕ, ਤੀਹ ਸਾਲ ਤੋਂ ਘੱਟ ਉਮਰ ਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਇਹ ਵਿਚਾਰਨਾ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ, ਜਾਂ ਲਗਭਗ ਅਸੰਭਵ ਹੋਵੇਗਾ, ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਅਦਾਕਾਰ, ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਅਤੇ ਗਾਇਕ ਸਨ ਜੋ 1930 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਬਿਨਾਂ ਮਾਈਕਰੋਫੋਨ ਦੇ ਸਟੇਜ ਤੇ ਆਪਣੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਕਰਦੇ ਸਨ.
ਅਤੇ ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਨਾਟਕ ਦੀਆਂ ਇਮਾਰਤਾਂ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਦੁਆਰਾ ਮਨੁੱਖੀ ਅਵਾਜ ਲਈ ਅਵਾਜ਼ ਸ਼ਾਸਤਰ ਦਾ ਸਹੀ studiedੰਗ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਨਾਟਕ ਦੇ ਕਾਰਜਾਂ ਲਈ ਲੈਸ ਵੱਡੇ ਸਥਾਨਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬੁਲਿੰਗ ਜਾਂ ਸਟੇਡੀਅਮ, ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੇ ਸਮਾਨ, ਕ੍ਰਮ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ. ਹਾਜ਼ਰੀਨ, ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਸਬਟਰਫਿ forਜ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਆਪਣੀ ਅਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਭਰੇ ਹੋਏ ਹਨ. ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦਾ ਇਹ ਪੇਸਟ 1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਤਕ ਮੌਜੂਦ ਸੀ ਅਤੇ ਮੈਕਸੀਕੋ ਦੇ ਫੋਰਮਾਂ ਵਿਚ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਸਜਾਇਆ.
ਅਜਿਹਾ ਹੀ ਇੱਕ ਪੜਾਅ, ਸ਼ਾਇਦ ਪਹਿਲਾ, ਐਸਪੇਰੇਂਜ਼ਾ ਆਈਰਸ ਥੀਏਟਰ ਸੀ. ਦਰਅਸਲ, 25 ਮਈ, 1918 ਨੂੰ ਇਸ ਦੇ ਉਦਘਾਟਨ ਦੀ ਤਰੀਕ ਤੋਂ, ਇਹ ਮੈਕਸੀਕੋ ਸਿਟੀ ਵਿਚ ਉਸ ਵੇਲੇ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਸੁਹਜ ਅਤੇ ਸਮਾਜਕ ਪੱਧਰ ਦੇ ਨਾਲ ਰੰਗਮੰਚ ਬਣ ਗਿਆ.
ਐਸਪੇਰੇਂਜ਼ਾ ਆਈਰਿਸ ਇਕ ਹੋਰ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਬਚੇ ਖੜੇ ਵਿਚੋਂ ਉੱਭਰਿਆ: ਜ਼ਿਕੋਟਸੈਂਕਲ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ olਹਿ-.ੇਰੀ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਤਾਂ ਕਿ ਆਈਰਿਸ ਦੀ ਉਸਾਰੀ ਲਈ ਤਿਆਰ ਜਗ੍ਹਾ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਸਕੇ.
Xicoténcatl ਦਾ ਜਨਮ 1914 ਅਤੇ 1915 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਮਾੜੇ ਤਾਰੇ ਨਾਲ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਇਸ ਨੂੰ ਚੁੱਕ ਕੇ, ਇਹ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਇਸ ਦੀ ਹੋਂਦ ਨੂੰ ਸ਼ਰਤ ਰਹਿਣਾ ਸੀ; ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਕੰਧਾਂ ਲੱਕੜ ਦੀਆਂ ਬਣੀਆਂ ਸਨ ਅਤੇ ਸਮਰੱਥਾ 1,500 ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚੀ, ਉਹ ਕਾਰਕ, ਜੋ ਇਸ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਚੈਂਬਰ ਨਾਲ ਨੇੜਤਾ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਸਮੂਹਕ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਫ਼ਰਮਾਨ ਦੇਣ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦੇ ਹਨ: “… .ਜਦ ਇਹ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਰੌਲਾ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਸਾਬਕਾ ਦੇ ਸੈਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਆਯੋਜਨ ਲਈ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿਭਾਗ ਦੇ ਕੰਮ ਲਈ ਨਾਰਾਜ਼ਗੀ ਭਰੇ ਕੰਮਾਂ ਅਤੇ ਰਿਹਰਸਲਾਂ ਲਈ ਲਾਇਸੈਂਸ ਉਸ ਸਮੇਂ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਜਾਵੇਗਾ ਜਦੋਂ ਚੈਂਬਰ ਦਾ ਕੰਮ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.
ਇਸ ਲਈ, ਜ਼ਿਕੋਟਨਕਾਟਲ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ. ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਐਸਪਰੰਜਾ ਆਈਰਿਸ ਨੇ ਅਹਾਤੇ ਨੂੰ ਖਰੀਦਿਆ. ਇਮਾਰਤ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ demਹਿ-.ੇਰੀ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਨਵਾਂ ਐਸਪੇਰੰਜ਼ਾ ਆਈਰਿਸ ਥੀਏਟਰ ਜ਼ਮੀਨ ਦੇ ਉੱਪਰੋਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਪਹਿਲਾ ਪੱਥਰ 15 ਮਈ, 1917 ਨੂੰ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਫੇਡਰਿਕੋ ਮਾਰਸਿਕਲ ਅਤੇ ਇਗਨਾਸੀਓ ਕੈਪਟੀਲੋ ਸਰਵੋਨ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.
ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਡੋਆ ਐਸਪਰਾਂਜ਼ਾ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਜਾਰੀ ਰੱਖੀ. ਉਸਨੇ 15 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਟੀਏਟਰੋ ਪ੍ਰਿੰਸੀਪਲ, ਕਿubਬਾ ਦੇ ਮਿਗੁਏਲ ਗੁਟੀਅਰਜ਼ ਨਾਲ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਮੋਰਿਨੀਸ ਭੈਣਾਂ ਦੀ ਕੰਪਨੀ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਆਪਣੀ ਸਪੇਨ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਯਾਤਰਾ ਤੋਂ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਆਦਰਸ਼ ਥੀਏਟਰ ਖਰੀਦਿਆ, ਵਿਧਵਾ ਹੋ ਗਈ ਅਤੇ ਬੈਰੀਟੋਨ ਜੁਆਨ ਪਾਮਰ ਨਾਲ ਦੁਬਾਰਾ ਵਿਆਹ ਕੀਤਾ.
ਉਸ ਦੇ ਮਾੜੇ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਐਸਪੇਰੰਜ਼ਾ ਆਈਰਿਸ ਆਦਰਸ਼ ਗੁਆਚ ਗਈ, ਅਤੇ ਬੇਲੋੜੀ ਤੌਹਫੇ ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਦਿਖਾਉਂਦਿਆਂ, ਉਸਨੇ ਥੀਏਟਰ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਜੋ ਕਿ ਜ਼ਿਕੋਟੰਕਾਟਲ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦੇਵੇਗਾ. ਉਸ ਇਮਾਰਤ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਇਸ ਪਲ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਤਕਨੀਕੀ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਵੀ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ, ਰਾਤ ਦੀ ਆਖਰੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਲੂਨਟਾਰੀਓ ਦੇ ਫਰਨੀਚਰ ਨੂੰ ਹਟਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਸਥਾਨ ਨੂੰ ਲਾਸ ਮਿਲ ਯਨਾ aਨਾ ਨਾਈਟਸ ਕੈਬਰੇ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ.
ਡੈਮੋਕਰੇਟ, "ਸਵੇਰ ਦਾ ਮੁਫਤ ਅਖਬਾਰ", ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਉਦਘਾਟਨ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ 25 ਮਈ, 1918 ਨੂੰ ਹੋਇਆ ਸੀ: “ਐਸਪਰਾਂਜ਼ਾ ਆਈਰਿਸ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਇਸ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਨੇ ਮੈਕਸੀਕਨ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਸੁਪਨੇ ਦਾ ਸ਼ਿੰਗਾਰ ਬਣਾਇਆ ਜਿਸ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਉਸ ਦਾ ਦੇਸ਼, ਪਰ ਦੂਰ ਦੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿਚ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਸੁਹਿਰਦ ਵਿਵਾਦ ਦੇ ਤਾਜ ਲਈ ਜਿੱਤ ਦੇ ਤਾਜ਼ੇ ਗੁਲਾਬ ਨੂੰ ਜਿੱਤਣ ਵਿਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋਇਆ ਹੈ ... ਅੱਠ ਪੰਜਾਹ ਮਿੰਟ 'ਤੇ ਅਸੀਂ ਆਪਣੀ ਬਾਂਹਦਾਰ ਕੁਰਸੀ ਤੋਂ ਉੱਠ ਕੇ, ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਗਾਨੇ ਦੇ ਯੁੱਧ ਦੇ ਨੋਟਾਂ ਨੂੰ ਸੁਣਦੇ ਹੋਏ, ਦੇ ਆਉਣ ਤੇ ਫਾਂਸੀ ਦਿੱਤੇ ਗਏ. ਗਣਤੰਤਰ ਦੇ ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ, ਡੌਨ ਵੀਨਸਟੀਅਨੋ ਕੈਰਨਜ਼ਾ ... ਤੰਗ ਆ ਕੇ, ਕੋਮਲ ਐਸਪੇਰੇਂਜਾ ਆਇਰਿਸ ਨੇ ਕਮਰੇ ਦੇ ਕੇਂਦਰੀ ਲਾਂਘੇ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕੀਤਾ ਅਤੇ, ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹੋਏ, ਪਰਦੇ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਮਖਮਲੀ ਖੰਭ ਖੋਲ੍ਹ ਦਿੱਤੇ ਜੋ, ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਰਬਸੰਮਤੀ ਉਭਾਰ ਦੇ ਸਲਵੋ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਲੱਭੇ ਇੰਜੀਨੀਅਰ ਫੇਡਰਿਕੋ ਮਾਰੀਸਿਕ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਸਤੁਤ ਕੀਤੇ ਵਰਕਰਾਂ ਦੇ, ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਹਮਦਰਦ ਨੂੰ ਇੱਕ ਹਮਦਰਦੀ ਡਿਵੇਟ ਨੂੰ ਭੇਟ ਕੀਤਾ ... ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਲੇ ਗਏ, ਐਸਪੇਰੇਂਜਾ ਆਈਰਿਸ ਨੇ ਦੀ ਨੂੰ ਆਸ਼ੀਰਵਾਦ ਦਿੱਤਾ ਤੁਸੀਂ ਉਸਦੀ ਸ਼ੁੱਭ ਇੱਛਾ ਦੀ ਪੂਰਤੀ ਲਈ, ਮੈਕਸੀਕਨ ਜਨਤਾ ਲਈ ਪਿਆਰ ਭਰੇ ਵਾਕਾਂ ਦਾ ਐਲਾਨ ਕਰਦਿਆਂ ਅਤੇ ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਦੁਆਰਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਤੋਹਫ਼ੇ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਹਾਜ਼ਰੀ ਦੇ ਸਨਮਾਨ ਲਈ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਆਦਰ ਸਤਿਕਾਰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ...
ਲਗਭਗ ਹੰਝੂਆਂ ਨਾਲ ਜਿਹੜੀਆਂ ਉਸਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਭਰ ਆਈਆਂ, ਕੋਮਲ ਕਲਾਕਾਰ ਆਪਣੇ ਸਾਥੀ ਨੂੰ ਕਲਾਤਮਕ ਸੰਘਰਸ਼ਾਂ, ਜੋਸੇਫਿਨਾ ਪੇਰਲ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸਹਿਯੋਗੀ ਜੁਆਨ ਪਾਮਰ ਅਤੇ ਮਸਤ੍ਰੋ ਮਾਰੀਓ ਸਾਂਚੇਜ਼ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦੋਸਤਾਨਾ ਉੱਚਾਵਣ ਵਿੱਚ ... ਇੱਕ ਮਿੱਤਰਤਾ ਦੇ ਨਾਮ ਦੇਣਾ ਅਸੰਭਵ ਹੋਵੇਗਾ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸੁੰਦਰ ਕੋਲੀਜ਼ੀਅਮ ਦੇ ਉਦਘਾਟਨ ਵਿਚ ਸ਼ਿਰਕਤ ਕੀਤੀ ... ਅਸੀਂ ਇਸ ਰਿਪੋਰਟਰ ਨੋਟ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਡਿਵੀਟ ਲਈ ਆਪਣੀਆਂ ਨਿੱਘੀਆਂ ਵਧਾਈਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਬੰਦ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਅਤੇ ਕ੍ਰਿਸਟਲਾਈਜ਼ਡ ਜਿੱਤ ਲਈ ... "
ਇਸ ਪਲ ਤੋਂ, ਓਪਰੇਟਾ ਦੇ ਗਿਰਜਾਘਰ "(ਆਈਰਿਸ) ਅਤੇ" ਟਾਂਡਾ ਦੇ ਗਿਰਜਾਘਰ "(ਪ੍ਰਿੰਸੀਪਲ ਦੀਆਂ ਰਸਾਲਿਆਂ) ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਉੱਘੜਵੀਂ ਦੁਸ਼ਮਣੀ ਪੈਦਾ ਹੋ ਗਈ. ਇਕ ਪੜਾਅ 'ਤੇ, ਆਈਰਿਸ, ਪਾਮਰ, ਜ਼ੁਫੋਲੀ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਪਰਟਿਨੀ, ਟਿੱਟਾ ਸ਼ੀੱਪਾ, ਹਿਪਿਲੀਟੋ ਲਜ਼ਾਰੋ ਅਤੇ ਐਨਰੀਕੋ ਕਾਰੂਸੋ; ਦੂਸਰੇ ਵਿਚ, ਮਾਰੀਆ ਕੋਨੇਸਾ, ਲੂਪ ਰਿਵਾਸ ਕੈਚੋ, ਸੇਲੀਆ ਮੋਂਟਾਲਵਾਨ, ਕੁਏਟਜ਼ਾਨ ਬੇਰੀਸਟਿਨ, ਪੋਲੋ ਓਰਟੈਨ ਅਤੇ “ਪੈਨਜ਼ਾਨ” ਰੌਬਰਟੋ ਸੋਟੋ.
ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਗਾਣਿਆਂ ਅਤੇ ਗਾਣਿਆਂ ਬਾਰੇ ਕੀ ਕਹਿਣਾ ਹੈ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਇਕ ਜਗ੍ਹਾ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਜਗ੍ਹਾ 'ਤੇ ਨਮਸਕਾਰ ਕੀਤਾ ਹੈ: ਫਰੂ-ਫਰ ਡੈਲ ਟਰੈਵਰਨ, ਬ੍ਰਹਮ ਨਿੰਫ, ਛਤਰੀਆਂ ਦੀ ਜੋੜੀ, ਮੈਂ ਬਤਖ ਹਾਂ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਲੱਤ ਹੋ; ਧੰਨ ਹੈ ਉਹ ਜਿਸਦਾ ਆਪਣਾ ਘਰ ਅਤੇ ਹੋਰ ਲੋਕ ਹਨ, ਸਾਮ੍ਹਣੇ: ਮੇਰੀ ਪਿਆਰੀ ਕਪਤਾਨ, ਅਨਾ, ਵ੍ਹਾਈਟ ਕਿੱਟ ਦਾ ਬੱਚਾ, ਐਲ ਮੋਰੋਂਗੋ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਮਾਂ ਐਂਟੀਪੋਡੀਅਨ ਸਿਤਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਰ ਇਕੱਠੇ ਕਰਨ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨਵੰਬਰ 1937 ਦੇ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿਚ ਅਬਰੇu ਥੀਏਟਰ ਵਿਚ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਗਲੋਰੀ ਦੀ ਮਹਾਨ ਰਾਤ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.
ਆਈਰਿਸ ਥੀਏਟਰ ਅੱਗੇ ਚਲਾ ਗਿਆ. 1918 ਅਤੇ 1940 ਦੇ ਦਰਮਿਆਨ, ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਅਨੰਤਤਾ ਨੇ ਇਸ ਦੇ ਪੜਾਅ ਦੁਆਰਾ ਪਰੇਡ ਕੀਤਾ, ਸਭ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਵਿਸ਼ਾਲਤਾ. ਇਹ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਇਸ ਪੜਾਅ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ-ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਜੰਗ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਦੋ ਪਲ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਜੋ ਮੈਕਸੀਕੋ ਨੂੰ ਇੱਕ ਆਧੁਨਿਕ ਰਾਸ਼ਟਰ ਬਣਨ ਦੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੱਤ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰੇਗਾ.
ਇਸ ਲਈ, ਯੂਰਪੀਅਨ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਨਾਲ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਓਪੇਰਾ, ਕਾਮੇਡੀ ਅਤੇ ਓਪਰੇਟਾ - ਮੈਕਸੀਕਨ ਦੀ ਅਲੋਚਨਾ ਜਾਂ ਰਾਸ਼ਟਰਵਾਦੀ ਉੱਚਾਈ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇਹ ਹਲਕਾ ਹੈ. ਇਹ ਉਹ ਸੰਗੀਤਕ ਰਸਾਲੇ ਹਨ ਜੋ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਰੇਡੀਓ, ਸਿਨੇਮੇਟੋਗ੍ਰਾਫ ਅਤੇ ਅੱਜ ਤੱਕ ਕੁਝ ਟੈਲੀਵੀਯਨ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਲਈ ਯੋਜਨਾਬੰਦੀ ਦੀਆਂ "ਕਿਸਮਾਂ" ਬਣ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਕੇਂਦਰੀ ਪਾਤਰ, ਸਥਾਨਕ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸੰਗ ਜਿਥੇ ਦਲੀਲਾਂ ਵਿਕਸਤ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਨੂੰ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਦੁਬਾਰਾ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਜਾਏਗੀ.
ਇਕ ਹੋਰ ਕੋਣ ਤੋਂ, ਜ਼ਾਰਜ਼ੁਏਲਾ ਇਕ ਸ਼ੈਲੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਕੁਲੀਨਤਾ ਲਈ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ਸੀ, ਪਰ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇਸ ਨੂੰ ਅਪਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਭਾਸ਼ਾਈ ਗੀਤਾਂ, ਨਾਚਾਂ ਅਤੇ ਨਾਟਕਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਯੂਨਾਨੀ ਮਿਥਿਹਾਸਕਤਾ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਸੀ (18 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ) ਇੱਕ ਖੇਤਰੀਵਾਦੀ ਸੈਟਿੰਗ (19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ) ਵਿੱਚ ਬਦਲਿਆ ਜਾਵੇਗਾ. ਬ੍ਵੇਨੋਸ ਏਰਰਸ ਵਿਚ ਜ਼ਾਰਜ਼ੁਏਲਾ ਇਕ ਪੋਰਟੋਸੀਓ ਸਾਇਨੇਟ ਬਣ ਗਿਆ, ਕਿubaਬਾ ਵਿਚ, ਕ੍ਰੀਓਲ ਸੰਗੀਤਕ ਰਸਾਲੇ ਵਿਚ ਜਾਂ ਹਵਾਨਾ ਮੱਝਾਂ ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਦੇਸ਼ ਵਿਚ, ਮੈਕਸੀਕਨ ਜ਼ਾਰਜ਼ੁਏਲਾ ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤਕ ਰਸਾਲੇ ਅਤੇ ਕਿਸਮਾਂ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
ਦਰਅਸਲ, ਬੇਮਿਸਾਲ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਜ਼ਾਰਜ਼ੁਏਲਾ ਲਾ ਵਰਬੇਨਾ ਡੀ ਲਾ ਪਲੋਮਾ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਮੈਡਰਿਡ ਵਿਚ ਇਕ ਪਾਰਟੀ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੇ ਕਲਪਨਾ ਚਲਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਸਿੱਟਾ ਕੱ difficultਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ 17 ਫਰਵਰੀ 1894 ਨੂੰ ਇਸ ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਜ਼ਰੂਰ. ਇਹ ਵੱਖਰਾ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੋ ਸਕਦਾ ਸੀ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਕਿੱਥੇ ਸਨ ਅਤੇ ਅਦਾਕਾਰ ਕਿੱਥੇ ਹੁੰਦੇ ਜੇਕਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਵਿਚ ਵਿਚੋਲਗੀ ਨਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ. ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਹ ਮੈਕਸੀਕਨ ਜ਼ਾਰਜ਼ੁਏਲਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰਸਾਲੇ ਨਾਲ ਹੋਇਆ. ਮੈਕਸੀਕੋ ਸਿਟੀ ਦੇ ਪਰਦੇਸੀਆਂ ਨਾਲ ਉਸ ਦਾ ਇਹੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ ਕਿ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਧਾਰਾ ਨੂੰ ਸੇਧ ਦੇਣ ਲਈ ਇਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਹੇਰਾਫੇਰੀ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ. ਵੀਹ ਹਰ ਹਫ਼ਤੇ ਵੱਖਰੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ: ਰਾਸ਼ਟਰਵਾਦੀ, "ਬੈਟਕਲੇਨੇਸਕਾ", ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਸ਼ੋਅ ਦੇ --ੰਗ ਨਾਲ - ਸਾਰੀਆਂ ਲੱਤਾਂ ਹਵਾ ਵਿੱਚ; -ਹੇ, ਮੇਰੀ ਸੇਲਿਆ ਮੋਨਟਾਲਵਾਨ! -, "ਸਿਕਲੀਅਪਟਿਕਾ" - ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਬਿਹਤਰ ਅਲਪ ਅਤੇ ਬਿਨ੍ਹਾਂ ਲੀਪਰੇਡਸ ਦੇ ਨਾਲ-, ਜਾਂ ਪ੍ਰੇਮ ਕਹਾਣੀਆਂ ਜਿਹੜੀਆਂ ਅਗਸਟਨ ਲਾਰਾ ਅਤੇ ਗੂਟੀ ਕਾਰਡੇਨਸ ਦੇ ਅਲੋਪ ਹੋਏ ਪੋਲੀਟੀਮਾ ਥੀਏਟਰ ਵਿਚ ਰੋਮਾਂਟਿਕਤਾ ਨਾਲ ਸਿੱਧ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ. ਇਸ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪਹਿਲੂਆਂ ਵਿਚ ਇਹ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸ਼ੋਅ ਵਪਾਰਕ ਰੇਡੀਓ ਦੇ ਜਨਮ ਅਤੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਕਦਮਾਂ ਲਈ ਕੱਚਾ ਮਾਲ ਹੋਵੇਗਾ.
ਰੇਡੀਓ ਦਾ structureਾਂਚਾ, ਨਾਟਕ, ਸਿਨੇਮੈਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਅਤੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਪ੍ਰਸਤੁਤੀਆਂ ਜਿਵੇਂ ਐਸਪੇਰੰਜ਼ਾ ਆਈਰਿਸ, ਵਰਜੀਨੀਆ ਫੈਬਰਗਿਆਸ, ਮਾਰੀਆ ਕੋਨੇਸਾ, ਲੂਪ ਰਿਵਸ ਕਾਚੋ, ਕੁਆਟੇਜ਼ਿਨ ਬੇਰੀਸਟਿਨ, ਮੁਰੋ ਸੋਤੋ ਰੈਂਜਲ, ਰੋਬਰਟੋ “ਪੈਨਜ਼ੈਂਗਾ ਸੋਤੋ, ਮਾਰੀਓ ਨੋਰੋਏ, , ਵੈਕਟਰ ਟੋਰੇਸ, ਅਲਬਰਟੋ ਕੈਟਾਲੀ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅਭਿਨੇਤਾ ਅਤੇ ਅਭਿਨੇਤਰੀਆਂ ਜੋ ਸਕੂਲ ਚਲੇ ਗਏ ਸਨ. ਇਹ ਅਸਲ ਖੁਸ਼ੀ ਦਾ ਇੱਕ ਸਰੋਤ ਹੈ ਕਿ ਅੱਜ ਵੀ ਥੀਏਟਰਲ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਇਸ ਅਦਾਲਤ ਦੇ ਜ਼ਾਰਜ਼ੂਏਲਾ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸ਼ੋਅ ਪ੍ਰਸਤੁਤ ਕਰਨ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਪਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਅਤੇ ਕਦਰਾਂ-ਕੀਮਤਾਂ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ’ਤੇ ਆਪਣਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਮੈਕਸੀਕਨ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਲਾ. ਤੁਹਾਡਾ ਧੰਨਵਾਦ ਈਰਾਨ ਈਰੀ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡਾ ਧੰਨਵਾਦ ਅਧਿਆਪਕ ਐਨਰਿਕ ਅਲੋਨਸੋ!
ਸਰੋਤ: ਮੈਕਸੀਕੋ ਟਾਈਮ ਨੰ. 23. ਮਾਰਚ-ਅਪ੍ਰੈਲ 1998
ਐਂਟੋਨੀਓ ਜ਼ੇਦਿੱਲੋ ਕਾਸਟੀਲੋ
