ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੀ ਕਾ Before ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਰੀਰਕ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਰੁਤਬੇ ਦੀ ਇੱਕ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਣ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪੇਂਟਰਾਂ ਵੱਲ ਮੁੜਨਾ ਪਿਆ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਬੇਨਤੀ ਕੀਤੇ ਪੋਰਟਰੇਟ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਵੱਖ ਵੱਖ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ.
ਇੱਕ ਗ੍ਰਾਹਕ ਲਈ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਰਦਾਸ਼ਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਵਿੱਚ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੀਆਂ ਤਰੱਕੀ ਹੋਣ ਤੱਕ, ਸਾਰੇ ਸੰਭਾਵੀ ਗਾਹਕਾਂ ਕੋਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪੋਰਟਰੇਟ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣ ਲਈ ਲੋੜੀਂਦੇ ਸਰੋਤ ਨਹੀਂ ਸਨ. 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਨੇ ਕੱਚ ਦੀ ਪਲੇਟ ਤੇ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਇਆ. ਇਹ ਤਕਨੀਕ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਗਿੱਲੇ ਟੱਕਰੀ ਦੇ ਨਾਮ ਨਾਲ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਫਰੇਡਰਿਕ ਸਕੌਟ ਆਰਚਰ ਦੁਆਰਾ 1851 ਦੇ ਆਸ ਪਾਸ ਪ੍ਰਾਪਤ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੁਆਰਾ ਸੇਬੀਆ ਟੌਨਡ ਪੇਪਰ 'ਤੇ ਐਲਬਾਮੇਨ ਫੋਟੋਆਂ ਨੂੰ ਤੇਜ਼ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਅਸੀਮਿਤ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਦੁਬਾਰਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਨਾਲ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਪੋਰਟਰੇਟ ਦੀ ਲਾਗਤ ਵਿਚ ਕਾਫ਼ੀ ਕਮੀ ਆਈ.
ਗਿੱਲੀ ਟੱਕਰ, ਵਧੇਰੇ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ, ਐਕਸਪੋਜਰ ਦੇ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣ ਦੀ ਆਗਿਆ; ਇਹ ਇਸਦੇ ਨਾਮ ਦਾ ਐਕਸਪੋਜਰ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦਾ ਰਿਣੀ ਹੈ ਜੋ ਗਿੱਲੀ ਪਿੜ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ; ਐਲਬਮਿਨ ਵਿੱਚ ਅੰਡੇ ਦੇ ਚਿੱਟੇ ਅਤੇ ਸੋਡੀਅਮ ਕਲੋਰਾਈਡ ਦੇ ਮਿਸ਼ਰਣ ਨਾਲ ਪਤਲੇ ਕਾਗਜ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਚਾਦਰ ਨੂੰ ਗਿੱਲਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਚਾਂਦੀ ਦੇ ਨਾਈਟ੍ਰੇਟ ਦੇ ਘੋਲ ਨੂੰ ਸੁਕਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸੁੱਕਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਵੀ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਹਨੇਰੇ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਇਸ ਉੱਤੇ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਗਿੱਲੇ ਕਲੋਡਿਓਨ ਪਲੇਟ ਨੂੰ ਸਿਖਰ ਤੇ ਅਤੇ ਫਿਰ ਦਿਨ ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਦੇ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ; ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਨ ਲਈ, ਸੋਡੀਅਮ ਥਿਓਸੁਲਫੇਟ ਅਤੇ ਪਾਣੀ ਦਾ ਹੱਲ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਧੋਤਾ ਅਤੇ ਸੁੱਕਿਆ ਗਿਆ. ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਇਹ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਪੂਰੀ ਹੋ ਗਈ, ਲੋੜੀਂਦੀ ਸੁਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਸਤਹ 'ਤੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸਥਿਰ ਕਰਨ ਲਈ ਐਲਬਮਿਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸੋਨੇ ਦੇ ਕਲੋਰਾਈਡ ਦੇ ਘੋਲ ਵਿੱਚ ਡੁਬੋਇਆ ਗਿਆ.
ਫਰਾਂਸ ਵਿਚ, ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਆਂਡਰੇ ਅਡੋਲਫ ਡਿਡਰੈਰੀ (1819-1890) ਨੇ ਇਕ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਤੋਂ 10 ਤਸਵੀਰਾਂ ਲੈਣ ਦੇ 185ੰਗ ਨਾਲ 1854 ਵਿਚ ਪੇਟੈਂਟ ਕੀਤੇ, ਇਸ ਤਰੱਕੀ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਹਰ ਇਕ ਪ੍ਰਿੰਟ ਦੀ ਕੀਮਤ ਬਣ ਗਈ. 90% ਘਟਾਇਆ. ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿਚ ਕੈਮਰਿਆਂ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ .ਾਲਣਾ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ ਕਿ ਉਹ 21.5 ਸੈਂਟੀਮੀਟਰ ਉੱਚੇ ਇਕ ਪਲੇਟ ਵਿਚ 8 ਤੋਂ 9 ਫੋਟੋਆਂ ਖਿੱਚ ਸਕਣ. ਲਗਭਗ 7 ਸੈਂਟੀਮੀਟਰ ਉੱਚੇ ਅਤੇ 5 ਸੈਂਟੀਮੀਟਰ ਚੌੜੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪੋਰਟਰੇਟ. ਬਾਅਦ ਵਿਚ, ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ 10 ਸੈਂਟੀਮੀਟਰ ਤੋਂ 6 ਸੈਂਟੀਮੀਟਰ ਮਾਪਣ ਵਾਲੇ ਸਖ਼ਤ ਗੱਤੇ 'ਤੇ ਚਿਪਕਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਸ ਤਕਨੀਕ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਤੌਰ' ਤੇ "ਵਿਜ਼ਿਟਿੰਗ ਕਾਰਡ" ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਇਕ ਨਾਮ ਫਰੈਂਚ, ਕਾਰਟੇ ਡੀ ਵਿਜੀਟ, ਜਾਂ ਕਾਰੋਬਾਰੀ ਕਾਰਡ, ਲੇਖ ਤੋਂ ਲਿਆ ਗਿਆ ਅਮਰੀਕਾ ਅਤੇ ਯੂਰਪ ਦੋਵਾਂ ਵਿਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਵਰਤੋਂ ਦੀ. ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਫਾਰਮੈਟ ਵੀ ਸੀ, ਜਿਸਨੂੰ ਬੋਦੋਇਰ ਕਾਰਡ ਦੇ ਨਾਮ ਨਾਲ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਅਨੁਮਾਨਤ ਆਕਾਰ 10 ਸੈਮੀ. ਚੌੜਾਈ ਦੁਆਰਾ 15 ਸੈਂਟੀਮੀਟਰ ਉੱਚਾ ਸੀ; ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਇੰਨੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਨਹੀਂ ਸੀ.
ਇੱਕ ਵਪਾਰਕ ਉਪਾਅ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਡੈਸਡੇਰੀ ਨੇ ਮਈ 1859 ਵਿੱਚ, ਨੈਪੋਲੀਅਨ ਤੀਜਾ ਦਾ ਇੱਕ ਪੋਰਟਰੇਟ ਬਣਾਇਆ, ਜਿਸਦਾ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਕਾਰੋਬਾਰੀ ਕਾਰਡ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਤਪਾਦਨ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਹੋਇਆ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਨੇ ਕੁਝ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਕਾਪੀਆਂ ਵੇਚ ਦਿੱਤੀਆਂ. ਬਹੁਤ ਜਲਦੀ ਉਸ ਨੂੰ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਦੇ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਜੌਨ ਜੇਬੈਕਸ ਐਡਵਿਨ ਮਯੈਲ ਦੁਆਰਾ ਨਕਲ ਮਿਲੀ ਜੋ 1860 ਵਿਚ, ਬਕਿੰਘਮ ਪੈਲੇਸ ਵਿਚ ਮਹਾਰਾਣੀ ਵਿਕਟੋਰੀਆ ਅਤੇ ਪ੍ਰਿੰਸ ਐਲਬਰਟ ਦੀ ਫੋਟੋ ਖਿੱਚਣ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ. ਸਫਲਤਾ ਉਸ ਦੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸਾਥੀ ਵਰਗੀ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਵਪਾਰਕ ਕਾਰਡਾਂ ਨੂੰ ਵੱਡੀ ਮਾਤਰਾ ਵਿਚ ਵੇਚਣ ਦੇ ਯੋਗ ਵੀ ਸੀ. ਇਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਜਦੋਂ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ, ਤਾਂ ਪੋਰਟਰੇਟ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਣ ਗਈਆਂ. ਬਿਜ਼ਨਸ ਕਾਰਡਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਫੋਟੋਆਂ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣ ਲਈ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਮੱਗਰੀ ਵਿਚ ਐਲਬਮਾਂ ਬਣੀਆਂ ਸਨ. ਇਹ ਐਲਬਮਾਂ ਕਿਸੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਕੀਮਤੀ ਜਾਇਦਾਦ ਮੰਨੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਸਨ, ਸਮੇਤ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰਾਂ ਅਤੇ ਦੋਸਤਾਂ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਲੋਕਾਂ ਅਤੇ ਰਾਇਲਟੀ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਘਰ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਰਣਨੀਤਕ ਅਤੇ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣ ਵਾਲੀਆਂ ਥਾਵਾਂ 'ਤੇ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ.
ਵਪਾਰ ਕਾਰਡ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿਚ ਵੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੋ ਗਈ; ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਥੋੜੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਅਤੇ 20 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵੱਲ ਸੀ. ਇਹ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਪੋਰਟਰੇਟ ਸਮਾਜ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸੈਕਟਰਾਂ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮੰਗ ਰਹੇ ਸਨ, ਇਸ ਨੂੰ coverੱਕਣ ਲਈ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਸਟੂਡੀਓ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਉਹ ਸਥਾਨ ਜੋ ਜਲਦੀ ਹੀ ਦੇਖਣ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਥਾਵਾਂ ਬਣ ਜਾਣਗੇ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣ ਵਿਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਣ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ. ਐਲਬਿinਮਿਨ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ.
ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫ਼ਰਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਫੋਟੋਆਂ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਹਰ ਸੰਭਵ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ, ਥੀਏਟਰਾਂ ਦੇ ਸਮਾਨ ਸੈੱਟਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਿਆਂ, ਹੋਰਨਾਂ ਵਿੱਚ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫ ਦੇ ਪਾਤਰ, ਮਹਿਲਾਂ ਅਤੇ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪਾਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਨੂੰ ਰੌਸ਼ਨ ਕਰਨ ਲਈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਵੱਡੇ ਪਰਦੇ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਜਾਵਟ ਗਾਇਬ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ, ਪਲਾਸਟਰ ਵਿਚ ਬਣੀ ਕਲਾਮ, ਬਾਲਸਟ੍ਰੈਡ ਅਤੇ ਬਾਲਕੋਨੀ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦਾ ਫਰਨੀਚਰ ਵੀ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ.
ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫ਼ਰਾਂ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਗਾਹਕਾਂ ਨੂੰ ਵਪਾਰਕ ਕਾਰਡਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਦਿੱਤੀ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਬੇਨਤੀ ਕੀਤੀ ਸੀ. ਐਲਬੁਮੈਨ ਪੇਪਰ, ਯਾਨੀ ਕਿ ਫੋਟੋ ਨੂੰ ਗੱਤੇ 'ਤੇ ਚਿਪਕਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿਚ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਅੰਕੜਿਆਂ ਨੂੰ ਪਛਾਣ ਵਜੋਂ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਸਥਾਪਨਾ ਦਾ ਨਾਮ ਅਤੇ ਪਤਾ ਚਿੱਤਰਿਤ ਵਿਸ਼ੇ ਦੇ ਨਾਲ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਫੋਟੋਆਂ ਖਿੱਚੀਆਂ ਕਾਰੋਬਾਰਾਂ ਦੇ ਕਾਰੋਬਾਰਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਾਪਤਕਰਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਕਈ ਸੰਦੇਸ਼ ਲਿਖਣ ਲਈ ਵਰਤਦੀਆਂ ਸਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਮੁੱਖ ਤੌਰ' ਤੇ ਇਕ ਤੋਹਫ਼ੇ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਜਾਂ ਤਾਂ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਨੇੜਲੇ ਮੈਂਬਰਾਂ, ਬੁਆਏਫ੍ਰੈਂਡ ਅਤੇ ਮੰਗੇਤਰਾਂ ਜਾਂ ਦੋਸਤਾਂ ਨੂੰ.
ਕਾਰੋਬਾਰੀ ਕਾਰਡ ਸਮੇਂ ਦੇ ਫੈਸ਼ਨ ਦੇ ਨੇੜੇ ਜਾਣ ਦੀ ਸੇਵਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੁਆਰਾ ਅਸੀਂ ਮਰਦਾਂ, andਰਤਾਂ ਅਤੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਅਲਮਾਰੀ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੁਆਰਾ ਅਪਣਾਈਆਂ ਅਹੁਦਿਆਂ, ਫਰਨੀਚਰ, ਫੋਟੋਆਂ ਖਿੱਚੇ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਚਿਹਰਿਆਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਹੋਣ ਆਦਿ ਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ. ਉਹ ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਟੈਕਨੋਲੋਜੀ ਵਿੱਚ ਨਿਰੰਤਰ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੀ ਮਿਆਦ ਦੇ ਗਵਾਹ ਹਨ. ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਭੱਦੇ ਸਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਹ ਉਦੋਂ ਤਕ ਬੜੀ ਸਾਵਧਾਨੀ ਅਤੇ ਸਾਫ਼-ਸੁਥਰੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਜਦੋਂ ਤਕ ਉਹ ਲੋੜੀਂਦਾ ਨਤੀਜਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਆਪਣੇ ਗ੍ਰਾਹਕਾਂ ਦੀ ਅੰਤਮ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਪਾਰਕ ਕਾਰਡਾਂ ਤੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਹੁੰਦੇ ਸਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਉਮੀਦ ਸੀ.
ਮੈਕਸੀਕੋ ਸਿਟੀ ਵਿਚ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਸਟੂਡੀਓ 1 ਵਿਚ ਸਥਿਤ ਵੈਲੇਟੋ ਭਰਾਵਾਂ ਦਾ ਸੀ. ਕਾਲੇ ਡੀ ਸੈਨ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਨੰਬਰ 14, ਵਰਤਮਾਨ ਵਿੱਚ ਮੈਡੀਰੋ ਐਵੀਨਿ,, ਉਸਦਾ ਸਟੂਡੀਓ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਫੋਟੋ ਵੈਲੇਟੋ ਯ ਸੀਆ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਰੰਗੀਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੀ. ਉਸਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਮੰਜ਼ਲਾਂ 'ਤੇ ਗਾਹਕਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਆਕਰਸ਼ਣ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਜੋ ਉਸ ਦੀ ਮਲਕੀਅਤ ਵਾਲੀ ਇਕ ਇਮਾਰਤ ਵਿਚ ਸਥਿਤ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਮੇਂ ਦੇ ਬਿਰਤਾਂਤ ਹਨ.
ਕਰੂਜ਼ ਵਾਈ ਕੈਂਪਾ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਕੰਪਨੀ, ਕਾਲੇ ਡੇਲ ਐਂਪੈਡ੍ਰੈਡਿਲੋ ਨੰ. 4 ਤੇ ਸਥਿਤ ਹੈ ਅਤੇ ਜਿਸਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇਸਦਾ ਨਾਮ ਬਦਲ ਕੇ ਫੋਟੋ ਆਰਟਸਟੇਕਾ ਕਰੂਸ ਵਾਈ ਕੈਂਪਾ ਰੱਖ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਪਤਾ ਕਾਲੇ ਡੀ ਵਰਗਰਾ ਨੰਬਰ 1 ਤੇ, ਦੇਰ ਦੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਸੀ. ਪਿਛਲੀ ਸਦੀ ਦੀ, ਇਸ ਨੂੰ ਮੇਸਰਜ਼ ਦੀ ਸੋਸਾਇਟੀ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਐਂਟੀਕੋਕੋ ਕਰੂਸ ਅਤੇ ਲੁਈਸ ਕੈਂਪਾ. ਉਸਦੇ ਪੋਰਟਰੇਟ ਚਿੱਤਰ ਦੀ ਰਚਨਾ ਵਿਚ ਤਪੱਸਿਆ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਚਿਹਰੇ 'ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇ ਕੇ, ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਧੁੰਦਲਾ ਕਰਨ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਸਿਰਫ ਚਿਤਰਿਤ ਕੀਤੇ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਕੁਝ ਕਾਰੋਬਾਰੀ ਕਾਰਡਾਂ ਵਿਚ, ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫ਼ਰਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕਲਾਇੰਟਾਂ ਨੂੰ ਗੈਰ ਰਵਾਇਤੀ ਮੁਦਰਾਵਾਂ ਵਿਚ ਰੱਖਿਆ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਰੂਰੀ ਫਰਨੀਚਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਕਿ ਉਹ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਰਵੱਈਏ ਅਤੇ ਕੱਪੜੇ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਮਹੱਤਵ ਦੇ ਸਕੇ.
ਮੋਂਟੇਸ ਡੀ ਓਕਾ ਵਾਈ ਕੰਪੇਸ਼ੀਆ ਸਥਾਪਨਾ ਵੀ ਮੈਕਸੀਕੋ ਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੀ, ਇਹ ਚੌਥੀ ਗਲੀ ਤੇ ਸਥਿਤ ਸੀ. ਪਲੈਟਰੋਜ਼ ਨੰ .6 ਤੋਂ, ਉਹ ਲੋਕ ਜੋ ਪੂਰੀ ਲੰਬਾਈ ਵਾਲੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਲੈਣ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦੇ ਸਨ, ਇੱਕ ਸਧਾਰਣ ਸਜਾਵਟ ਦੇ ਨਾਲ, ਲਗਭਗ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇੱਕ ਸਿਰੇ ਅਤੇ ਇੱਕ ਨਿਰਪੱਖ ਪਿਛੋਕੜ ਤੇ ਵੱਡੇ ਪਰਦੇ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਜੇ ਕਲਾਇੰਟ ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਸ਼ਹਿਰ ਜਾਂ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਖੜ੍ਹੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇਨ੍ਹਾਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਵਿਚ ਰੋਮਾਂਟਵਾਦ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ।
ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੂਬਾਈ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿਚ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਸਟੂਡੀਓ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗੁਆਡਾਲਜਾਰਾ ਵਿਚ ਪੋਰਟਲ ਡੀ ਮੈਟਾਮੋਰੋਸ ਨੰਬਰ 9 ਵਿਖੇ ਸਥਿਤ Octਕਟਾਵਿਆਨੋ ਡੇ ਲਾ ਮੋਰਾ ਹੈ. ਇਸ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਨੇ ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਿਸਮ ਦੇ ਨਕਲੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸ ਰੂਪ ਨਾਲ ਜੋ ਉਸਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਗਏ ਤੱਤ ਉਸ ਦੇ ਗ੍ਰਾਹਕਾਂ ਦੇ ਸਵਾਦ ਅਤੇ ਪਸੰਦਾਂ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਸਬੰਧਤ ਹੋਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ. ਲੋੜੀਂਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਸ ਵਿਚ ਫਰਨੀਚਰ, ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰ, ਘੜੀਆਂ, ਪੌਦੇ, ਮੂਰਤੀਆਂ, ਬਾਲਕੋਨੀਜ ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਸਨ. ਉਸਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਉਸ ਦੇ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਅਹੁਦੇਦਾਰ ਅਤੇ bodyਿੱਲੇ ਸਰੀਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਸੰਤੁਲਨ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਉਸ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੀਓਕਲਾਸੀਵਾਦ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹਨ, ਜਿਥੇ ਕਾਲਮ ਉਸਦੀ ਸਜਾਵਟ ਦਾ ਇਕ ਅਨਿੱਖੜਵਾਂ ਅੰਗ ਹਨ.
ਅਸੀਂ ਸੈਨ ਲੂਯਿਸ ਪੋਟੋਸ ਵਿਚ ਹੋਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸਟੂਡੀਓ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫ਼ਰਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪੇਡਰੋ ਗੋਂਜ਼ਲੇਜ਼ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਨ ਵਿਚ ਅਸਫਲ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੇ; ਪੂਏਬਲਾ ਵਿਚ, ਈਸਟਨਕੋ ਡੀ ਹੋਮਬ੍ਰੇਸ ਨੰਬਰ 15 ਵਿਖੇ ਜੋਕੁਆਨ ਮਾਰਟਨੇਜ਼ ਦਾ ਸਟੂਡੀਓ, ਜਾਂ ਕੈਲੇ ਮੇਸਨਜ਼ ਨੰਬਰ 3 ਤੇ ਲੋਰੇਂਜ਼ੋ ਬੇਸਰਿਲ. ਇਹ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਕੁਝ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫ਼ਰ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕੰਮ ਕਈਆਂ ਵਿਚ ਦੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਕਾਰੋਬਾਰੀ ਕਾਰਡ ਜੋ ਅੱਜ ਕਲੈਕਟਰਾਂ ਦੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ ਅਤੇ ਇਹ ਸਾਡੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨੇੜੇ ਲੈ ਆਉਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਹੁਣ ਅਲੋਪ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ.
