ਪੋਸਟਰ ਸ਼ਾਇਦ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣਾ ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਜਨਤਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਹੈ. ਕਾਰਟੇਲ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਕੋਈ ਰਾਏ ਉਦਯੋਗਿਕ ਅਤੇ ਵਪਾਰਕ ਵਿਕਾਸ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੈ.
ਕੋਈ ਵੀ ਸੰਸਥਾ ਜਾਂ ਇਕਾਈ, ਜਦੋਂ ਮਾਰਕੀਟ ਵਿਚ ਕਿਸੇ ਖ਼ਾਸ ਲੇਖ ਦੀ ਖਪਤ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕਰਨ ਲਈ ਪੋਸਟਰ ਦੀਆਂ ਸੇਵਾਵਾਂ ਦੀ ਬੇਨਤੀ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਸ਼ੋਅ, ਸੈਰ-ਸਪਾਟਾ ਜਾਂ ਸਮਾਜਕ ਰੁਝਾਨ ਦੀਆਂ ਮੁਹਿੰਮਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਸਾਰ, ਇਸ ਗ੍ਰਾਫਿਕ modੰਗ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਫਿਲਮ ਉਦਯੋਗ ਵਿੱਚ, ਪੋਸਟਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਨਿਸ਼ਚਤ ਅਤੇ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਵਪਾਰਕ ਉਦੇਸ਼ ਹੁੰਦਾ ਹੈ: ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਲਈ.
ਬੇਸ਼ਕ, ਮੈਕਸੀਕੋ ਇਸ ਵਰਤਾਰੇ ਵਿਚ ਅਪਵਾਦ ਨਹੀਂ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ 1896 ਤੋਂ, ਗੈਬਰੀਅਲ ਵੀਰੇ ਅਤੇ ਫਰਡੀਨੈਂਡ ਬੋਨ ਬਰਨਾਰਡ ਦੇ ਆਉਣ ਤੋਂ - ਲੂਮੀਅਰ ਭਰਾਵਾਂ ਦੇ ਰਾਜਦੂਤ, ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਇਸ ਹਿੱਸੇ ਵਿਚ ਸਿਨੇਮਾ ਚਿੱਤਰ ਦਿਖਾਉਣ ਦੇ ਇੰਚਾਰਜ - , ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਦੀ ਇਕ ਲੜੀ ਨੂੰ ਛਾਪਣ ਦਾ ਆਦੇਸ਼ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਥੀਏਟਰ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿਚ ਉਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਹੋਣਗੇ. ਮੈਕਸੀਕੋ ਸਿਟੀ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਇਸ ਪ੍ਰਚਾਰ ਨਾਲ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਵੱਡੀ ਉਮੀਦ ਅਤੇ ਇਮਾਰਤ ਵਿਚ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਆਵਾਜਾਈ ਬਣ ਗਈ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਅਸੀਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਸਾਰੀ ਸਫਲਤਾ ਨੂੰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਮਿੰਨੀ ਪੋਸਟਰਾਂ ਨੂੰ ਲੈਂਟਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਦੇ ਸਕਦੇ, ਪਰ ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣਾ ਮੁ taskਲਾ ਕੰਮ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ: ਘਟਨਾ ਦਾ ਪ੍ਰਚਾਰ ਕਰਨਾ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਹੈਰਾਨੀ ਵਾਲੀ ਗੱਲ ਤੋਂ ਮੁੱਕਦਾ ਨਹੀਂ ਕਿ ਉਸ ਸਮੇਂ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਜੋ ਸੰਕਲਪ ਹੈ, ਉਸ ਦੇ ਨੇੜੇ ਪੋਸਟਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿਚ, ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਘੋਸ਼ਣਾ ਲਈ - ਅਤੇ ਖ਼ਾਸਕਰ ਰਸਾਲੇ ਦੇ ਥੀਏਟਰ, ਵਿਧਾ ਦੇ. ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ ਮਹਾਨ ਪਰੰਪਰਾ ਦੀ - ਇਹ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਮਾਗਮਾਂ ਲਈ, ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ, ਟੂਲੌਸ-ਲੌਟਰੇਕ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਪ੍ਰੋਮੋਸ਼ਨਲ ਪੋਸਟਰਾਂ ਤੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਮ ਸੀ.
ਮੈਕਸੀਕਨ ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਪੋਸਟਰ ਦੀ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਪਹਿਲੀ ਝਲਕ 1917 ਤੋਂ ਆਏਗੀ, ਜਦੋਂ ਸਾਡੀ ਇਨਕਲਾਬ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਫੈਲ ਰਹੇ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਵਹਿਸ਼ੀ ਚਿੱਤਰ ਤੋਂ ਥੱਕੇ ਹੋਏ ਵੇਨੂਸਟੀਓ ਕੈਰਨਜ਼ਾ - ਨੇ ਟੇਪਾਂ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਜੋ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਮੈਕਸੀਕੋ ਦੀ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੀ ਨਜ਼ਰ ਇਸ ਉਦੇਸ਼ ਲਈ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਇਟਲੀ ਦੇ ਨਾਟਕ ਨੂੰ ਸਥਾਨਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿਚ aptਾਲਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਬਲਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਚਾਰ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਲਈ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਿਰਫ ਉਦੋਂ ਜਦੋਂ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਦੂਜੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਇਕ ਪੋਸਟਰ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਜਿਸ ਵਿਚ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਸਹਿਣਸ਼ੀਲ ਨਾਇਕਾ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਆਪਣੇ ਵੱਲ ਖਿੱਚਣ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਮਿਲਿਆ. ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਦਹਾਕੇ ਅਤੇ ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੌਰਾਨ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਬਣੀਆਂ ਕੁਝ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਸਾਰ ਲਈ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਜਾਣ ਵਾਲਾ ਤੱਤ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਪੁਰਾਣਾ ਹੋਵੇਗਾ ਜੋ ਹੁਣ ਫੋਟੋੋਮੰਟੇਜ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. , ਗੱਤੇ ਜਾਂ ਲਾਬੀ ਕਾਰਡ: ਲਗਭਗ 28 x 40 ਸੈਂਟੀਮੀਟਰ ਦਾ ਇਕ ਚਤੁਰਭੁਜ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਇਕ ਤਸਵੀਰ ਲਗਾਈ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਸਿਰਲੇਖ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਬਾਕੀ ਦੀ ਸਤ੍ਹਾ 'ਤੇ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.
1930 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ, ਪੋਸਟਰ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਸਾਰ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਉਪਕਰਣਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਮੰਨਿਆ ਜਾਣ ਲੱਗਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਸੈਂਟਾ (ਐਂਟੋਨੀਓ ਮੋਰੇਨੋ, 1931) ਬਣਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਵਧੇਰੇ ਨਿਰੰਤਰ ਹੋਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਉਸ ਸਮੇਂ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿਚ ਫਿਲਮ ਇੰਡਸਟਰੀ ਨੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਰੂਪ ਲੈਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ 1936 ਤਕ ਨਹੀਂ ਹੋਏਗਾ, ਜਦੋਂ ਆਲ ਐਨ ਐਲ ਰਾਂਚੋ ਗ੍ਰਾਂਡੇ (ਫਰਨਾਂਡੋ ਡੀ ਫੁਏਂਟੇਸ) ਫਿਲਮਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਇਹ ਇਕਜੁੱਟ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ. ਇਹ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਫਿਲਮ ਮੈਕਸੀਕਨ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੀਲ ਪੱਥਰ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਮੰਨੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਸਦੀ ਆਲਮੀ ਮਹੱਤਤਾ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਇਸਨੇ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਾਰਜ ਯੋਜਨਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਰਾਸ਼ਟਰਵਾਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸਿਨੇਮਾ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰ ਗਈ.
ਮੈਕਸੀਕਨ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਗੋਲਡਨ ਏਜ ਦਾ ਪੋਸਟਰ
ਕੰਮ ਦੀ ਇਸ ਲੜੀ ਨੂੰ ਕੁਝ ਬਦਲਿਆਂ ਨਾਲ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣਾ, ਥੋੜੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਮੈਕਸੀਕਨ ਫਿਲਮ ਉਦਯੋਗ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਬੋਲਣ ਵਾਲਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਉਦਯੋਗ ਬਣ ਗਿਆ. ਉਸ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਫਲਤਾ ਦੀ ਪੂਰੀ ਸਮਰੱਥਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿਚ ਇਕ ਸਿਤਾਰਾ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਜੋ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਸੀ, ਸਾਰੇ ਲਾਤੀਨੀ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿਚ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਾਲ, ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਖੇਤਰ ਜਿਸ ਵਿਚ ਟਾਈਟੋ ਗੁਜ਼ਰ, ਐਸਟਰ ਫਰਨਾਂਡੀਜ਼, ਮਾਰੀਓ ਮੋਰੈਨੋ ਕੈਂਟਿਨਫਲਾਸ, ਜੋਰਜ ਨੇਗਰੇਟ ਜਾਂ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਪੜਾਅ ਵਿਚ ਡੋਲੋਰਸ ਡੈਲ ਰੀਓ, ਅਤੇ ਆਰਟੁਰੋ ਡੇ ਕਾਰਡੋਵਾ, ਮਾਰੀਆ ਫਾਲਿਕਸ, ਪੇਡਰੋ ਅਰਮੇਂਡਰਿਜ਼, ਪੇਡਰੋ ਇਨਫਾਂਟ, ਗਰਮਾਨ ਵਾਲਦਸ, ਟੀਨ ਟੈਨ ਜਾਂ ਸਿਲਵੀਆ ਪਾਈਨਲ, ਕਈ ਹੋਰਨਾਂ ਵਿਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬਾਕਸ ਆਫਿਸ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਦੀ ਗਰੰਟੀ ਸੀ. ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ, ਮੈਕਸੀਕਨ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਅਖੌਤੀ ਸੁਨਹਿਰੀ ਯੁੱਗ ਵਿਚ ਵੱਖ ਵੱਖ ਮਾਹਰਾਂ ਦੁਆਰਾ, ਪੋਸਟਰ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਨੇ ਵੀ ਇਕ ਸੁਨਹਿਰੀ ਯੁੱਗ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ. ਇਸ ਦੇ ਲੇਖਕਾਂ, ਜ਼ਰੂਰ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਦੇ ਹੱਕ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਕਾਰਕ ਸਨ; ਚਾਰਲਜ਼ ਰੈਮੇਰੇਜ਼-ਬਰਗ ਦੁਆਰਾ, ਮੈਕਸੀਕਨ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਸੁਨਹਿਰੀ ਯੁੱਗ ਤੋਂ, ਕਾਰਟਿਲਜ਼ ਡੇ ਲਾ Éਪੋਕਾ ਡੇ ਓਰੋ ਡੈਲ ਮੈਕਸੀਕੋ / ਪੋਸਟਰ ਆਰਟ ਦੀ ਉੱਚਿਤ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਕੀਤੀ ਕਿਤਾਬ, ਵੇਰਵੇ ਸਹਿਤ ਵੇਰਵੇ ਦੀ ਇਕ ਲੜੀ ਦੇ ਬਿਨਾਂ, ਕੋਡ ਜਾਂ ਪੂਰਵ ਨਿਰਧਾਰਤ ਪੈਟਰਨਾਂ ਜਾਂ ਕੰਮ ਦੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਲਾਗੂ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ. ਅਤੇ ਰੋਜੇਲਿਓ ਅਗਰਸੈਂਚੇਜ਼, ਜੂਨੀਅਰ. (ਆਰਚੀਵੋ ਫਾਲਮੀਕੋ ਅਗਰਸੈਂਚੇਜ਼, ਇਮਸੀਨ ਅਤੇ ਯੂਡੀਜੀ, 1997). ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਪੋਸਟਰਾਂ 'ਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਲੇਖਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਸਤਖਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹੋਣ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰ (ਮਸ਼ਹੂਰ ਪੇਂਟਰ, ਕਾਰਟੂਨਿਸਟ ਜਾਂ ਕਾਰਟੂਨਿਸਟ) ਇਨ੍ਹਾਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਪਾਰਕ ਮੰਨਦੇ ਸਨ. ਉਪਰੋਕਤ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਪਰੋਕਤ ਦੱਸੇ ਗਏ ਐਗਰਸੈਂਚੇਜ਼, ਜੂਨੀਅਰ ਅਤੇ ਰਾਮਰੇਜ਼-ਬਰਗ ਵਰਗੇ ਮਾਹਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ, ਕ੍ਰਿਸਟਿਨਾ ਫਾਲਿਕਸ ਰੋਮਾਂਡਾ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਜੋਰਜ ਲਾਰਸਨ ਗਯਰਾ (10 ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਲਈ ਨੈਸ਼ਨਲ ਸਿਨੇਮੇਸ ਦੁਆਰਾ ਸੰਪਾਦਿਤ ਮੈਕਸੀਕਨ ਫਿਲਮ ਪੋਸਟਰ ਦੇ ਲੇਖਕ) ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ, ਇਸ ਵਿਸ਼ੇ 'ਤੇ ਇਕੋ ਇਕ ਪੁਸਤਕ, ਇਸ ਵੇਲੇ ਛਪਾਈ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੈ) ਅਤੇ ਉਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਐਂਟੋਨੀਓ ਅਰਿਆਸ ਬਰਨਾਲ, ਆਂਡਰੇਸ ਆਡੀਫਰੇਡ, ਕੈਡੇਨਾ ਐਮ., ਜੋਸੇ ਜੀ ਕਰੂਜ਼, ਅਰਨੇਸਟੋ ਐਲ ਚੈਂਗੋ ਗਾਰਸੀਆ ਕੈਬ੍ਰਲ, ਲਿਓਪੋਲਡੋ ਅਤੇ ਜੋਸ ਮੈਂਡੋਜ਼ਾ, ਜੋਸੈਪ ਅਤੇ ਜੁਆਨਿਨੋ ਰੇਨਾਓ, ਜੋਸ ਸਪਾਰਟ, ਜੁਆਨ ਐਂਟੋਨੀਓ ਅਤੇ ਅਰਮਾਂਡੋ ਵਰਗਾਸ ਬ੍ਰਿਓਨੇਸ, ਹੀਬਰਬਰੋ ਐਂਡਰੇਡ ਅਤੇ ਐਡੁਆਰਡੋ ਉਰਜ਼ੀਜ਼, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹੋਰਨਾਂ ਵਿਚ, ਜਿੰਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੰਮਾਂ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਸਨ, 1931 ਅਤੇ ਵਿਚਕਾਰ ਬਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਪੋਸਟਰਾਂ ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੋਏ. 1960.
ਪੋਸਟਰ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਅਤੇ ਨਵੀਨੀਕਰਣ
ਇਸ ਸ਼ਾਨ ਦੇ ਦੌਰ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸੱਠਵਿਆਂ ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਫਿਲਮ ਇੰਡਸਟਰੀ ਦੇ ਪੈਨੋਰਾਮਾ ਵਿਚ ਜੋ ਕੁਝ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਉਸ ਨਾਲ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿਚ ਫਿਲਮ ਦੇ ਪੋਸਟਰ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਵਿਚ ਇਕ ਭਿਆਨਕ ਅਤੇ ਡੂੰਘੀ ਦਰਮਿਆਨੀ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਕੁਝ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਅਪਵਾਦ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵਿਸੇਂਟੇ ਰੋਜੋ, ਅਲਬਰਟੋ ਆਈਜੈਕ ਜਾਂ ਆਬਲ ਕੁਇਜ਼ਾਡਾ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਕੁਝ ਕੰਮ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲਹੂ ਦੇ ਲਾਲ, ਬਦਨਾਮੀ ਭਰੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਅਤੇ actਰਤਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਲੱਖਣ ਸ਼ਖ਼ਸੀਅਤਾਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮੁੱਖ ਅਭਿਨੇਤਰੀਆਂ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਦੇ ਬੇਰਹਿਮੀ ਅਤੇ ਪੀਲੇਪਣ ਵਿੱਚ ਪੈ ਗਏ. ਬੇਸ਼ਕ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਇਸ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਮੈਕਸੀਕਨ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਹੋਰ ਪਹਿਲੂਆਂ ਵਾਂਗ, ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਪੀੜ੍ਹੀ ਸੰਕੇਤ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ, ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਮਿਲ ਕੇ ਪਲਾਸਟਿਕ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਏਕੀਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ ਹੋਰਨਾਂ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਤਜ਼ਰਬਾ, ਉਹ ਪੋਸਟਰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੀਆਂ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਨਵੀਨ ਰੂਪਾਂ ਅਤੇ ਸੰਕਲਪਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਵਰਤਣ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਕਰਕੇ ਨਵੀਨੀਕਰਣ ਕਰਨਗੇ.
ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਮੈਕਸੀਕਨ ਫਿਲਮ ਉਦਯੋਗ ਦੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਕਾਡਰ ਨੂੰ ਨਵੀਨੀਕਰਣ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਇਸਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪਹਿਲੂਆਂ ਵਿੱਚ, ਪੋਸਟਰਾਂ ਦਾ ਵਿਸਥਾਰ ਕਰਨਾ ਕੋਈ ਅਪਵਾਦ ਨਹੀਂ ਸੀ. 1966-67 ਤੋਂ, ਪੋਸਟਰ ਜੋ ਏਕੀਕ੍ਰਿਤ ਸਨ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਮੁੱਖ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਤੱਤ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਫਿਲਮ ਦੁਆਰਾ ਸੰਬੋਧਿਤ ਥੀਮ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਅਕਾਰ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧੀ ਫੋਟੋ ਵਧੇਰੇ ਅਕਸਰ ਬਣਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਗੁਣਾਂ ਅਤੇ ਵਿਲੱਖਣ ਆਕਾਰ ਦਾ ਇੱਕ ਟਾਈਪਫੇਸ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ. ਅਤੇ ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਪੋਸਟਰਾਂ ਵਿਚ ਫੋਟੋਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਪਰੰਤੂ ਮੁੱਖ ਫਰਕ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਇਸ alityੰਗ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪੋਸਟਰਾਂ ਵਿਚ ਜੋ ਕੁਝ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਉਹ ਸਿਰਫ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਸਟਾਈਲਾਈਜ਼ ਫੋਟੋਆਂ ਸਨ ਜੋ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਪਰ ਜ਼ਾਹਰ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸੰਦੇਸ਼ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਹੈ ਇਸ ਨੇ ਲੋਕਾਂ ਉੱਤੇ ਆਪਣਾ ਪੁਰਾਣਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਗਵਾ ਦਿੱਤਾ ਸੀ. ਇਹ ਨਾ ਭੁੱਲੋ ਕਿ ਤਾਰਾ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਪਹਿਲਾਂ ਉਸ ਸਮੇਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੀ ਚੀਜ਼ ਸੀ.
ਇਕ ਹੋਰ ਸ਼ੈਲੀ ਜਿਹੜੀ ਜਲਦੀ ਹੀ ਜਾਣੀ ਜਾਣੀ ਸੀ ਉਹ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿਚ, ਇਸਦੇ ਨਾਮ ਤੋਂ ਭਾਵ ਹੈ, ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਤੱਤਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਪੂਰੀ ਤਸਵੀਰ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਇਹ ਸਧਾਰਣ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਪਰ ਇਹ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਦੇ ਅੰਤਮ ਸੰਕਲਪ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਲਈ ਫਿਲਮ ਦੇ ਥੀਮਾਂ ਸੰਬੰਧੀ ਵਿਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਸੰਕਲਪਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਨੂੰ ਜੋੜਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਵਪਾਰਕ ਦਿਸ਼ਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣਾ ਹੋਵੇਗਾ ਜੋ ਇੱਕ ਆਕਰਸ਼ਕ ਪੋਸਟਰ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਨ ਦੇਵੇਗਾ ਜਿਸਦਾ ਮੁ functionਲਾ ਕਾਰਜ ਪੂਰਾ ਹੋਵੇਗਾ. ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਸਿਨੇਮਾ ਘਰਾਂ ਵੱਲ ਆਕਰਸ਼ਤ ਕਰਨ ਦਾ ਟੀਚਾ. ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮੌਕਿਆਂ 'ਤੇ ਇਹ ਟੀਚਾ ਪੂਰਾ ਹੋਣ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਸਬੂਤ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਦੀਆਂ ਅਣਗਿਣਤ ਰਚਨਾਵਾਂ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਆਪਣੀ ਨਿਸ਼ਚਤ ਸ਼ੈਲੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਮਾਂ ਨਿਸ਼ਚਤ ਕੀਤਾ: ਰਾਫੇਲ ਲੋਪੇਜ਼ ਕਾਸਟਰੋ.
ਪੋਸਟਰ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਤਕਨੀਕੀ ਰੈਵੋਲਯੂਸ਼ਨ
ਅਜੋਕੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ, ਵਪਾਰੀ ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਉਦੇਸ਼, ਕੁਝ ਛੋਟੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਉਹ ਹਨ ਜੋ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਹੋਏ ਹਨ ਜਿੱਥੋਂ ਤੱਕ ਸਿਨੇਮੇਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਪੋਸਟਰਾਂ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦਾ ਸੰਬੰਧ ਹੈ. ਬੇਸ਼ੱਕ, ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਦੱਸਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮਹਾਨ ਤਕਨੀਕੀ ਇਨਕਲਾਬ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋ ਅਸੀਂ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਲਗਭਗ 10 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ, ਉਹਨਾਂ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਜਿਸਦਾ ਇਸ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਲਾਭ ਹੋਇਆ ਹੈ ਉਹ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਨਵਾਂ ਸਾੱਫਟਵੇਅਰ ਜੋ ਉਭਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਅਤਿ ਗਤੀ ਨਾਲ ਨਵੀਨੀਕਰਣ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਨੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਕੰਮ ਦੇ ਸੰਦ ਦਿੱਤੇ ਹਨ ਜੋ, ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਹੂਲਤਾਂ ਦੇਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪੈਨੋਰਾਮਾ ਖੋਲ੍ਹ ਚੁੱਕੇ ਹਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਵਿਚਾਰ ਜਾਂ ਇੱਛਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਕਿ ਉਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ। ਇੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕਿ ਹੁਣ ਉਹ ਸਾਨੂੰ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ ਖੂਬਸੂਰਤ, ਬੋਲਚਾਲ, ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਜਾਂ ਬਿਆਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੀ ਲੜੀ, ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਾਡਾ ਧਿਆਨ ਆਪਣੇ ਵੱਲ ਖਿੱਚਦੀ ਹੈ, ਜਾਂ ਤਾਂ ਬਿਹਤਰ ਜਾਂ ਬਦਤਰ ਲਈ.
ਉਪਰੋਕਤ ਉਪਰੋਕਤ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਇਹ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣਾ ਸਹੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਾਰੀ ਟੈਕਨੋਲੋਜੀ ਪੈਰਾਫੇਰੀਅਲ, ਡਿਜ਼ਾਈਨਰਾਂ ਦੀ ਸੇਵਾ ਵਿਚ ਲਗਾਈ ਗਈ, ਬਿਲਕੁਲ ਇਕ ਕੰਮ ਦਾ ਸਾਧਨ ਹੈ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਦਾ ਬਦਲ ਨਹੀਂ, ਜੋ ਕਿ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਵਾਪਰੇਗੀ, ਅਤੇ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਟੱਲ ਪ੍ਰਮਾਣ ਹੈ ਰਾਫੇਲ ਲੋਪੇਜ਼ ਕਾਸਤਰੋ, ਵਿਸੇਂਟੇ ਰੋਜੋ, ਜ਼ੇਵੀਅਰ ਬਰਮਡੇਜ਼, ਮਾਰਟਾ ਲੇਨ, ਲੁਈਸ ਅਲਮੇਡਾ, ਗਰਮਿਨ ਮੋਨਟਾਲਵੋ, ਗੈਬਰੀਲਾ ਰੋਡਰਿਗਜ਼, ਕਾਰਲੋਸ ਪੈਲੇਰੋ, ਵਿਸੇਂਟੇ ਰੋਜੋ ਕੈਮਾ, ਕਾਰਲੋਸ ਗਾਇਓ, ਐਡਰੁਡੋ ਟੋਰਲੀਜ਼, ਐਂਟੀਨੀਓ ਪੇਰੇਸੋ ਕੈਨਸੋਸੀਨਜ਼ , ਬਰਨਾਰਡੋ ਰੇਕਾਮਿਅਰ, ਫਲੇਕਸ ਬੇਲਟਰਨ, ਮਾਰਟਾ ਕੋਵੈਰੂਬੀਆਸ, ਰੇਨੇ ਅਜ਼ਕੁਈ, ਅਲੇਜੈਂਡਰੋ ਮੈਗਲੇਨੇਸ, ਇਗਨਾਸੀਓ ਬੋਰਜਾ, ਮੈਨੂਅਲ ਮੋਨਰੋਏ, ਜਿਓਵਨੀ ਟ੍ਰੋਕਨੀ, ਰੋਡਰੀਗੋ ਟੋਲੇਡੋ, ਮਿਗੁਏਲ Áੰਗਲ ਟੋਰੇਸ, ਰੋਕੋ ਮਿਰਲੇਸ, ਅਰਮਾਂਡੋ ਕੈਰਲਿਨਾ ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਹੋਰ ਹਨ ਪਿਛਲੇ ਤੀਹ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਮੈਕਸੀਕਨ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਪੋਸਟਰ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨ ਵੇਲੇ ਸੰਦਰਭ ਦੇ ਨਾਮ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਲਈ, ਉੱਪਰ ਦੱਸੇ ਗਏ ਹੋਰਨਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਲਈ, ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀ ਲਈ ਜਿਸਨੇ ਮੈਕਸੀਕਨ ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਹਰ ਸਮੇਂ ਦਾ ਪੋਸਟਰ ਬਣਾਇਆ ਹੈ, ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਸੰਖੇਪ ਲੇਖ ਇਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਪਰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੱਕਦਾਰ ਮਾਨਤਾ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੇਵਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਨਯੋਗ ਨਿੱਜੀ ਅਤੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੀ ਇਕ ਅਸਧਾਰਨ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਪਰੰਪਰਾ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਇਸਦੇ ਮੁੱਖ ਮਿਸ਼ਨ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਰ, ਇਸਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਜਾਦੂ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਅਸੀਂ ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਗਏ ਕਿ ਪੋਸਟਰ ਫਿਲਮ ਨਾਲੋਂ ਵਧੀਆ ਸੀ. ਕੋਈ ਤਰੀਕਾ ਨਹੀਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਪੋਸਟਰ ਨੇ ਆਪਣਾ ਉਦੇਸ਼ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ: ਇਸਦੇ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਸਪੈਲ ਨਾਲ ਸਾਨੂੰ ਫੜਨ ਲਈ.
ਸਰੋਤ: ਮੈਕਸੀਕੋ ਟਾਈਮ ਨੰਬਰ 32 ਸਤੰਬਰ / ਅਕਤੂਬਰ 1999 ਵਿਚ
