ਵੈਰਾਕ੍ਰੂਜ਼, ਨਾਜ਼ੁਕ ਮਾਹੌਲ ਲਈ ਇਕ ਬੰਦਰਗਾਹ ਅਤੇ ਇਕ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਰਾਜ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਮੈਕਸੀਕੋ ਦੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਹੋਣ' ਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਹੰਕਾਰੀ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਇਹ ਕਿ Cਬਾ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਪਨਾਹ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਹੈ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚ ਸੇਲਿਆ ਕਰੂਜ਼, ਬੈਨੀ ਮੋਰ ਅਤੇ ਪਰੇਜ਼ ਪ੍ਰਡੋ-, ਰੂਸ ਦੇ ਮਲਾਹਿਆਂ ਦਾ ਮਨਪਸੰਦ ਰੁਕਣਾ ਅਤੇ ਥੱਕੇ ਹੋਏ ਘਰ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਰੱਖਣ ਵਾਲੇ ਹਰ ਮੈਕਸੀਕਨ ਲਈ ਲਾਜ਼ਮੀ ਜਗ੍ਹਾ.
ਇਹ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੈ ਕਿ ਚੰਗਾ ਰਵਾਇਤੀ ਸੰਗੀਤ ਇੱਥੇ ਬਚਿਆ ਹੈ; ਮਹਾਨ ਡਾਂਸ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਸਟਰੀਟ ਮੈਰੀਮਬਾਸ ਅਤੇ ਮਾਰੀਆਚਿਸ ਨਾਲ ਲੰਬੇ ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਬੇਟਾ ਜੈਰੋਕੋ ਸਮੂਹਾਂ ਨੂੰ ਹਾਸ਼ੀਏ 'ਤੇ ਲਿਆਉਣ ਵਿਚ ਸਫਲ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਲਾ ਬਾਂਬਾ ਵਰਗੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਜੋ 18 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿਚ ਆਈਆਂ ਹਨ, ਕਾਇਮ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ neverਰਜਾ ਰੌਕਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਨ ਵਿਚ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਰੁਕਦੀ ਜਿੰਨਾ ਸਮਕਾਲੀ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ.
ਚਾਲੀ ਅਤੇ ਪੰਜਾਹ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਨੂੰ ਬੇਟਾ ਜੈਰੋਕੋ ਦਾ ਸੁਨਹਿਰੀ ਯੁੱਗ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਸਮਾਂ ਸੀ ਜਦੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਮੈਕਸੀਕੋ ਆਏ ਸਨ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਦੂਰ-ਦੁਰਾਡੇ ਦੇ ਖੇਤਰ ਤੋਂ, ਵੇਰਾਕਰੂਜ਼ ਦੇ ਰਾਜ ਤੋਂ, ਸੈਲੂਲਾਈਡ ਅਤੇ ਵਿਨਾਇਲ ਦੇ ਤਾਰੇ ਬਣਨ ਲਈ, ਰੇਡੀਓ ਵਿੱਚ ਲਾਤੀਨੀ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿਚ ਸਭ ਵੱਕਾਰੀ ਪੜਾਅ ਦੇ ਚੁੰਬਕ. ਮੈਕਸੀਕੋ ਸਿਟੀ ਦੇ ਤੇਜ਼ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਨਵੀਂ ਜੀਵਨ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਕਸਬੇ ਦੇ ਨਾਚਾਂ ਅਤੇ ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਇੰਨੀ ਸੁੱਤੀ ਨਹੀਂ ਬੁਝਾਈ ਗਈ.
ਨਵੀਂ ਭੁੱਲ ਗਈ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੀ ਆਮਦ ਦੇ ਨਾਲ, ਬੇਟੇ ਜੈਰੋਚੋ ਦੀ ਤੇਜ਼ੀ ਦਾ ਅੰਤ ਹੋ ਗਿਆ. ਨਿਕੋਲਸ ਸੋਸਾ ਅਤੇ ਪਿਨੋ ਸਿਲਵਾ ਵਰਗੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰ ਵੈਰਾਕਰੂਜ਼ ਵਾਪਸ ਪਰਤੇ; ਹੋਰ ਲੋਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਜਾਂ ਕਿਸਮਤ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਮਰਨ ਲਈ ਮੈਕਸੀਕੋ ਸਿਟੀ ਵਿਚ ਹੀ ਰਹੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਹਾਨ ਮੰਗੀ ਲੀਨੋ ਸ਼ਾਵੇਜ਼ ਦਾ ਕੇਸ ਸੀ. ਪੁੱਤਰ ਜੈਰੋਚੋ ਦੀ ਮਹਾਨ ਸਫਲਤਾ ਇਸਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਬਹੁਤ ਛੋਟੇ ਹਿੱਸੇ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ. ਸਫਲਤਾ ਦੀ ਸਿਖਰ ਨੇ ਕੁਝ ਹੀ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਮੇਜ਼ਬਾਨੀ ਕੀਤੀ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਸ਼ਾਵੇਜ਼, ਸੋਸਾ, ਰਬਾਬ ਆਂਦਰੇਸ ਹੂਸਕਾ ਅਤੇ ਕਾਰਲੋਸ ਬਰਾਦਾਸ ਅਤੇ ਰੋਸ ਭਰਾ; ਪੰਜਾਹਵਿਆਂ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਮੈਕਸੀਕੋ ਦੀਆਂ ਸੜਕਾਂ ਵੱਡੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਜੈਰੋਕੋਸ ਸੋਨੇਰੋਜ਼ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਕੰਟੀਨਾ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੋਈ ਹੋਰ ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਨਹੀਂ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਗਿਆ ਸੀ.
ਅੱਜ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਬੇਟੇ ਜਾਰੋਕੋ ਦੇ ਕੁਝ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਲਈ ਇੱਕ ਤਾਰਾ ਬਣਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ, ਇਹ ਵੀ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਪੋਰਟ ਅਤੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਕੰ .ੇ ਤੇ ਬਾਰਾਂ ਅਤੇ ਰੈਸਟੋਰੈਂਟਾਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਈ ਘਾਟ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਾਂ ਪੂਰੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਪਾਰਟੀਆਂ ਨੂੰ ਜੀnਣਾ.
ਵੇਰਾਕ੍ਰੂਜ਼ ਦੇ ਦੱਖਣ ਵੱਲ, ਜਿਥੇ ਦੇਸੀ ਸਭਿਆਚਾਰ ਬੰਦਰਗਾਹ ਅਤੇ ਰਾਜ ਦੇ ਹੋਰ ਖੇਤਰਾਂ ਦੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ਅਫਰੀਕੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਨੂੰ ਪਤਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੈਰੋਕੋ ਸੋਨਜ਼ ਅਜੇ ਵੀ ਫਾਂਡਾਂਗੋ ਵਿਚ ਖੇਡੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਜੈਰੋਚਾ ਤਿਉਹਾਰ, ਜਿੱਥੇ ਜੋੜਿਆਂ ਨੂੰ ਲੱਕੜ ਦੇ ਪਲੇਟਫਾਰਮ 'ਤੇ ਬਦਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਉਸ ਦਾ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਗਿਟਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਸੰਘਣੀ ਤਾਲਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਨਵੀਂ ਪਰਤ ਤੇ ਚਕਮਾ ਦੇ ਰਿਹਾ ਹੈ.
ਇਤਿਹਾਸ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰ
ਪਿਛਲੀ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ, ਬੇਟੇ ਜਾਰੋਕੋ ਦਾ ਕੋਈ ਵਿਰੋਧੀ ਨਹੀਂ ਸੀ ਅਤੇ ਫੈਂਡੇਨਗੁਇਰੋਸ ਪੂਰੇ ਰਾਜ ਵਿਚ ਮਨਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ. ਬਾਅਦ ਵਿਚ, ਜਦੋਂ ਬਾਲ-ਰੂਮ ਡਾਂਸ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸ਼ਨ ਕਿzਬਾ ਅਤੇ ਪੋਲਕਾਜ਼ ਅਤੇ ਉੱਤਰੀ ਵਾਲਟਜ਼ ਤੋਂ ਡੈਨਜ਼ੋਨਜ਼ ਅਤੇ ਗੌਰਾਚਾ ਨਾਲ ਪੋਰਟ ਵਿਚ ਫੁੱਟਦਾ ਹੈ, ਸੋਨਰੋਜ਼ ਨੇ ਆਪਣੇ ਰਬਾਬ ਅਤੇ ਗਿਟਾਰਾਂ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਸੰਗ੍ਰਿਹ ਵਿਚ aptਾਲਿਆ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਯੰਤਰ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵਾਇਲਨ ਜੋੜਿਆ. ਪਿਨੋ ਸਿਲਵਾ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ, 1940 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਬੰਦਰਗਾਹ ਵਿਚ ਖੇਡਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਸਵੇਰ ਹੋਣ ਤੱਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਹੀਂ ਸੁਣੀਆਂ ਗਈਆਂ, ਜਦੋਂ ਲੋਕ, ਹੁਣ ਹਾਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਜਾਨਾਂ ਖੋਲ੍ਹ ਦਿੱਤੀਆਂ.
ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਹੀ ਨਿਕੋਲਾਸ ਸੋਸਾ ਨਾਲ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਕਿਸਾਨੀ ਅਤੇ ਸਵੈ-ਸਿਖਿਅਤ ਹਰਪੀਸਟ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਘਰ ਦੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ 'ਤੇ ਅਭਿਆਸ ਕਰਦਾ ਸੀ ਤਾਂ ਕਿ ਮੱਛਰਾਂ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਨਾ ਕੀਤਾ ਜਾਏ, ਅਤੇ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਹੀ ਉਹ ਇਕ ਜੀਵਤ ਵਾਲਟੇਜ ਅਤੇ ਡੈਨਜ਼ੋਨ ਬਣਾ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਇਕ ਦਿਨ, ਜਦੋਂ ਉਸ ਨੂੰ ਅਲਵਰਡੋ ਮੇਲੇ ਵਿਚ ਕੁਝ "ਪਾਇਲਨ" ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਖੇਡਣ ਦੀ ਗੱਲ ਆਈ, ਤਾਂ ਰਾਜਧਾਨੀ ਦੇ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਮੈਕਸੀਕੋ ਸਿਟੀ ਬੁਲਾਇਆ, ਅਤੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਅਗਲੇ ਸਾਲ ਮਾਰਚ ਵਿਚ ਉਹ ਯਾਤਰਾ ਕਰੇਗਾ. ਸੱਦੇ ਦੀ ਤਾਰੀਖ ਦੀ ਦੂਰੀ ਨੇ ਨਿਕੋਲ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਉਸ ਆਦਮੀ ਨੇ ਮੈਕਸੀਕੋ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਲਈ ਉਸ ਕੋਲ ਪੈਸੇ ਛੱਡ ਦਿੱਤੇ ਸਨ. "ਇਹ 10 ਮਈ, 1937 ਨੂੰ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸ ਦਿਨ ਮੈਂ ਰੇਲਗੱਡੀ ਨੂੰ ਇੱਥੋਂ ਫੜ ਲਿਆ, ਇਹ ਜਾਣਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਇਹ ਕੀ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ," ਸੋਸਾ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਲਗਭਗ 60 ਸਾਲ ਬਾਅਦ.
ਇਹ ਪਤਾ ਚਲਿਆ ਕਿ ਉਸਦਾ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਬਾਕੀਰੋ ਫੋਸਟਰ ਸੀ, ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਨਿਰਮਾਤਾ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਦਵਾਨ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਮੇਜ਼ਬਾਨ: ਸੋਸਾ ਤਿੰਨ ਮਹੀਨੇ ਨੈਸ਼ਨਲ ਪੈਲੇਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਸਥਿਤ ਆਪਣੇ ਘਰ ਰਿਹਾ. ਬਾਕੇਰੋ ਨੇ ਉਸ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਨੂੰ ਵੈਰਾਕਰੂਜ਼ ਦੇ ਮੂਲ ਨਿਵਾਸੀ ਨੇ ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਹੀ ਜਜ਼ਬ ਕੀਤਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਹ ਸੋਚਦਾ ਸੀ ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ ਇਸ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ. ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਉਸਨੇ ਉਹਨਾਂ ਲਿਖਤਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਯੋਗ ਜਲਪਾ ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਸੋਸਾ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਪਲਾਸੀਓ ਡੀ ਬੈਲਾਸ ਆਰਟਸ ਦੇ ਕੁਲੀਨ ਵਾਤਾਵਰਨ ਵਿਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕੀਤਾ.
ਬਾਕੇਰੋ ਦੀਆਂ ਸਿਫਾਰਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਅਣਡਿੱਠ ਕਰਦਿਆਂ, ਸੋਸਾ 1940 ਵਿਚ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਾਪਸ ਪਰਤ ਆਇਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਤੀਹ ਸਾਲਾਂ ਤਕ ਰਿਹਾ. ਉਸ ਸਮੇਂ ਉਸਨੇ ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਰੇਡੀਓ ਵਿਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਵੱਖ ਵੱਖ ਨਾਈਟ ਕਲੱਬਾਂ ਵਿਚ ਖੇਡਿਆ ਸੀ. ਉਸਦਾ ਮਹਾਨ ਵਿਰੋਧੀ ਆਂਦਰੇਸ ਹੁਏਸਕਾ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਆਪਣੇ ਅਸਲ ਪੁੱਤਰ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਦੀ ਸੂਝਵਾਨ ਸ਼ੈਲੀ ਕਾਰਨ ਡੌਨ ਨਿਕੋਲਾਸ ਹਮੇਸ਼ਾ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਰਿਹਾ ਇਸ ਲਈ ਸੋਸਾ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਨਾਮ ਅਤੇ ਦੌਲਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ.
ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸੋਨਰੋਜ਼ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਹੂਸਕਾ ਇਕ ਕਿਸਾਨੀ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਬੇਟੇ ਜਾਰੋਕੋ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕਰਨ ਲਈ ਉਸ ਦੀ ਸੂਝ-ਬੂਝ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ: ਖੜ੍ਹੇ ਹੋਣ ਲਈ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਰਬਾਬ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਜੋ ਕਿ ਵੋਕਲ ਇੰਪਰੂਵਵੀਗੇਸ਼ਨ ਜਾਂ ਸਾਜ਼ ਵਜਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਲਈ ਘੱਟ ਥਾਂਵਾਂ ਵਾਲੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਜੈਰੋਚੋ ਸੁਆਦ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦਿਆਂ, ਵਧੇਰੇ "ਆਕਰਸ਼ਕ" ਸਨ.
ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਰਾਜਧਾਨੀ' ਤੇ ਹਮਲਾ ਕੀਤਾ, ਜਾਰੋਕੋ ਦੀ ਤੇਜ਼ੀ ਦੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਵਿਚ, ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਇਕ ਤੇਜ਼ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਗੁਣਕਾਰੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਚ tedਾਲਿਆ ਜੋ ਸ਼ਹਿਰੀ ਕੇਂਦਰਾਂ ਵਿਚ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀਜਨਕ ਸੀ. ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਇਹ ਵਧੇਰੇ ਗਤੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਵੀ ਅਨੁਕੂਲ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਕੰਟੀਨਾਂ ਵਿਚ, ਜਿੱਥੇ ਗਾਹਕ ਟੁਕੜੇ ਨਾਲ ਮਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਵੇਰਾਕ੍ਰੂਜ਼ ਵਿਚ ਪੰਦਰਾਂ ਮਿੰਟ ਤਕ ਚੱਲੇ ਇਕ ਪੁੱਤਰ ਨੂੰ ਤਿੰਨ ਵਿਚ ਭੇਜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਇਹ ਮੈਕਸੀਕੋ ਸਿਟੀ ਵਿਚ ਇਕ ਕੰਟੀਨ ਵਿਚ ਮੂਡ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਗੱਲ ਆਈ.
ਅੱਜ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਜਾਰੋਕੋ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਗ੍ਰੇਸੀਆਨਾ ਸਿਲਵਾ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਇਸ ਆਧੁਨਿਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਅੱਜ ਦੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ. ਗ੍ਰੇਸੀਆਨਾ ਜਾਰੋਚਾ ਦਾ ਇੱਕ ਉੱਤਮ ਦਰਬਾਨ ਅਤੇ ਗਾਇਕਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪੁਰਾਣੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦਿਆਂ ਪੁੱਤਰਾਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਹੁਸਕਾ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਪੁਰਾਣੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨਾਲ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਸ਼ਾਇਦ ਇਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਦੇ ਬਹੁਤੇ ਸਹਿਯੋਗੀ ਅਤੇ ਦੇਸ਼ ਵਾਸੀਆਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਗ੍ਰੇਸੀਆਨਾ ਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਵੈਰਾਕ੍ਰੂਜ਼ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ. ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਤੇ ਨਸ਼ਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ structuresਾਂਚਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਸ ਦੀ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲਤਾ ਹੌਲੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਡੂੰਘੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਲਾ ਨੇਗਰਾ ਗ੍ਰੇਸੀਆਨਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਇੱਥੇ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਖੇਡਦੀ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਉਸਨੇ ਉਸ ਪੁਰਾਣੇ ਅਧਿਆਪਕ ਤੋਂ ਸਿੱਖਿਆ ਜਿਸਨੇ ਆਪਣੇ ਭਰਾ ਪਿਨੋ ਨੂੰ ਬੀਜ ਉੱਤੇ ਬਿਠਾਉਣ ਲਈ ਨਦੀ ਪਾਰ ਕੀਤੀ. ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਗ੍ਰੇਸੀਆਨਾ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, "ਦੋਵੇਂ ਅੱਖਾਂ ਵਿੱਚ ਅੰਨ੍ਹੇ ਹੋ ਗਏ", ਬੁੱ oldੇ ਡੌਨ ਰਾਡਰਿਗੋ ਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਇਹ ਉਹ ਲੜਕੀ ਸੀ, ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਕਮਰੇ ਦੇ ਇੱਕ ਕੋਨੇ ਤੋਂ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਦੇਖ ਰਹੀ ਸੀ, ਜੋ ਉਸ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹਾਨ वीਲਾ ਬਣਨ ਜਾ ਰਹੀ ਸੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਗੀਤ.
ਗ੍ਰੇਸੀਆਨਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਖੇਡਣ ਦੇ "ੰਗ, "ਪੁਰਾਣੇ ਜ਼ਮਾਨੇ" ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨੀ ਅਤੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਐਡੁਆਰਡੋ ਲਲੇਰੇਨਸ ਦਾ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਵੇਰਾਕਰੂਜ਼ ਦੇ ਪੋਰਟਲ 'ਤੇ ਇਕ ਬਾਰ ਵਿਚ ਉਸ ਦਾ ਖੇਡ ਸੁਣਿਆ. ਉਹ ਇਕੱਲਾ ਖੇਡਦੇ ਹੋਏ ਗ੍ਰੇਸੀਆਨਾ ਨਾਲ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਕਰਨ ਲਈ ਮਿਲੇ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਉਸਦੇ ਭਰਾ ਪਿਨੋ ਸਿਲਵਾ ਦੇ ਨਾਲ ਜਾਨਾ ਤੇ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਸਾਬਕਾ ਭੈਣ ਮਾਰੀਆ ਏਲੇਨਾ ਹੁਰਤਾਡੋ ਦੇ ਨਾਲ ਦੂਜੀ ਰੰਜਿਸ਼ ਤੇ. ਲਲੇਰੇਨਸ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਨਤੀਜਾ ਸੰਖੇਪ, ਨੇ ਕਈ ਯੂਰਪੀਅਨ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਉਸ ਨੂੰ ਹੌਲੈਂਡ, ਬੈਲਜੀਅਮ ਅਤੇ ਇੰਗਲੈਂਡ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਕਲਾਤਮਕ ਟੂਰ ਲਈ ਕਿਰਾਏ 'ਤੇ ਲਿਆ.
ਗ੍ਰੇਸੀਆਨਾ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨਹੀਂ ਹਨ ਜੋ ਇਕੱਲੇ ਖੇਡਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਡੈਨੀਅਲ ਕੈਬਰੇਰਾ ਵੀ ਆਪਣੇ ਆਖਰੀ ਸਾਲਾਂ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਲੋਡਿੰਗ ਲੋਡ ਕਰਦੇ ਸਨ ਅਤੇ ਪੁਰਾਣੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਬੋਕਾ ਡੇਲ ਰੀਓ ਵਿਚ ਗਾਉਂਦੇ ਸਨ. ਲਲੇਰੇਨਸ ਨੇ ਉਸ ਲਈ 21 ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਗਹਿਣਿਆਂ ਨੂੰ ਦਰਜ ਕੀਤਾ, ਜੋਰੋਚਾ ਦੀ ਖੁਸ਼ੀ ਵਿਚ ਇਕ ਅਸਾਧਾਰਣ meਰਜਾ ਵਿਚ ਭਿੱਜੇ. ਕੈਬਰੇਰਾ ਦੀ ਮੌਤ 1993 ਵਿਚ ਹੋਈ, ਇਕ ਸੌ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਪਹਿਲਾਂ. ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਇੱਥੇ ਕੁਝ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰ ਬਾਕੀ ਹਨ. ਬੇਟਾ ਜੈਰੋਚੋ ਦਾ ਵਪਾਰੀਕਰਨ ਕੈਨਟੀਨਾ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਬੌਲਰੋਸ, ਰਾਂਚੇਰੇਸ, ਕੁੰਬੀਅਸ ਅਤੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਕਦੀ ਕਦੀ ਕਦੀ ਕਮਰਸ਼ੀਅਲ ਸਫਲਤਾ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਸਤੁਤ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਹਾਲਾਂਕਿ ਜਾਰੋਕੋ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਨੂੰ ਘਟਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਕੈਂਟੀਨਾ ਅਜੇ ਵੀ ਰਵਾਇਤੀ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹਨ. ਜਿੰਨਾ ਚਿਰ ਗਾਹਕ ਜੂਕਬਾਕਸ ਜਾਂ ਵੀਡਿਓ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ਾਂ ਦੇ ਲਈ ਵਧੀਆ ਲਾਈਵ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਜੇ ਵੀ ਰੋਜ਼ੀ-ਰੋਟੀ ਕਮਾਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣਗੇ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਜਾਰੋਕੋ ਦੀ ਇਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਰੇਨੇ ਰੋਸਾਸ ਦੀ ਰਾਏ ਵਿਚ, ਕੰਟੀਨ ਇਕ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਬਣ ਗਈ. ਉਸਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇਹਨਾਂ ਥਾਵਾਂ ਤੇ ਉਸਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਬਹੁਤ ਉਤਸ਼ਾਹਜਨਕ ਸਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਬਚਣ ਲਈ, ਉਸਦੇ ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਭੰਡਾਰ ਸੰਭਾਲਣਾ ਪਿਆ. ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ, ਟੈਲਿਕਸਕੋਯਾਨ ਸਮੂਹ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਰੇਨੇ ਰੋਸਸ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਭਰਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ, ਨੇ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਐਲਬਮ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ, ਡਾਇਨਾ ਦੇ ਮੰਦਰ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਕਈ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਦੀ ਰਿਹਰਸਲ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਿਉਦਾਦ ਨੇਜ਼ਾਹੁਲਕਸੀਓਟਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੰਟੀਨਾ.
ਟੈਲਿਕਸਕੋਯਾਨ ਕੰਪਲੈਕਸ ਨੂੰ ਥੋੜੇ ਸਮੇਂ ਵਿਚ, ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰੈਸਟੋਰੈਂਟ ਦੇ ਮਾਲਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕਿਰਾਏ 'ਤੇ ਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਉਥੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਮੈਕਸੀਕੋ ਦੀ ਨੈਸ਼ਨਲ ਫੋਕਲੋਰੀਕ ਬੈਲੇਟ ਦੇ ਸੰਚਾਲਕ ਅਮਾਲੀਆ ਹਰਨੇਂਡੇਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਲੱਭਿਆ ਗਿਆ, ਜੋ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਕਲਾਤਮਕ ਸੂਝ ਦੇ ਨਾਲ, ਰੋਸਿਆਂ ਭਰਾਵਾਂ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ ਬੈਲੇ ਵਿਚ ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ. ਇਸ ਪਲ ਤੋਂ, ਰੋਸਾਸ ਭਰਾਵਾਂ ਲਈ, ਬੈਲੇ ਨੇ ਦੁਹਰਾਉਣ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਾਰਨ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਕੋਮਾ ਵਿਚ ਡੁੱਬਣ ਦੇ ਬਦਲੇ ਵਿਚ, ਇਕ ਆਕਰਸ਼ਕ ਅਤੇ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਤਨਖਾਹ ਅਤੇ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਵਿਚ ਯਾਤਰਾ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਦਿੱਤਾ (104 ਸਹਿਯੋਗੀ ਦੀ ਸੰਗਤ ਵਿਚ). ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਦੁਕਾਨ ਦੇ, ਰਾਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਰਾਤ ਅਤੇ ਸਾਲ ਦੇ ਬਾਅਦ.
ਪੁੱਤਰ ਜਾਰੋਕੋ ਦੀ ਮਹਿਮਾ ਹਰੇਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਸਜੀਵ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਿ ਇਸ ਵੇਲੇ ਸਭ ਤੋਂ ਜਾਰੋ ਜੈਤੋ ਵਾਲੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿਚ ਸਿਰਫ ਤੀਹ ਧੁਨੀਆਂ ਹੀ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਵਜਾਉਂਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਹੀ ਵੱਜਦਿਆਂ ਵੱਜਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਤੁਰੰਤ ਉੱਭਰੀ ਪ੍ਰਤਿਕ੍ਰਿਆਵਾਂ ਵਿਚ ਅਤੇ ਤੁਰੰਤ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਗਈ ਬਾਣੀ ਵਿਚ ਪਰਿਣਾਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ਮਜ਼ਾਕ ਵਾਲੀ ਲਕੀਰ ਦੇ ਨਾਲ.
ਤੇਰ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਰੇਨੇ ਰੋਸ ਨੇ ਫੋਕਲੋਰਿਕ ਬੈਲੇਟ ਨੂੰ ਕਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਜੋੜਿਆਂ ਵਿਚ ਖੇਡਣ ਲਈ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ. ਇਸ ਸਮੇਂ ਰੇਨੇ ਆਪਣੇ ਭਰਾ ਨਾਲ ਗਾਇਕ ਰਾਫੇਲ ਰੋਸਸ, ਉੱਘੇ ਹਿਰਨੀਕਾਰ ਗ੍ਰੇਗੋਰੀਅਨੋ ਜ਼ਾਮੂਡੀਓ ਅਤੇ ਕ੍ਰੇਨਸੀਓ “ਚੇਨਚੋ” ਕਰੂਜ਼, ਜੋ ਕਿ ਮੰਗਣੀ ਹੈ, ਕੈਨਕੂਨ ਦੇ ਹੋਟਲਾਂ ਵਿੱਚ ਸੈਲਾਨੀਆਂ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਖੇਡਦਾ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਗਿਟਾਰ 'ਤੇ ਸੰਪੂਰਨ ਸੰਜੋਗ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਹੁਣ ਉਹ ਆਪਣੀ ਅਸਲ ਜੜ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਰਬਾਬ ਅਤੇ ਸੰਗੀਨ ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਪ੍ਰਤਿਕ੍ਰਿਆਵਾਂ ਦੇ ਸੰਕੇਤ, ਉਸਦੇ ਅਮਿੱਤ ਜਰੋਚਾ ਸੋਨੇਰਾ ਲਹੂ ਨਾਲ ਧੋਖਾ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਰਾਫੇਲ ਰੋਸਸ, ਬੈਲੇ ਨਾਲ 30 ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਆਪਣੀ ਖੂੰਖਾਰ ਅਤੇ ਸਿੰਗ ਵਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਜਾਂ ਆਪਣੇ ਜਵਾਨ ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਪੁਰਾਣਾ ਪਰਦਾ ਨਹੀਂ ਗੁਆਇਆ ਹੈ.
ਸੱਤਰ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੱਧ ਵਿਚ, ਰੇਨੇ ਨੇ ਲੀਨੋ ਸ਼ਾਵੇਜ਼ ਨਾਲ ਖੇਡਣ ਲਈ ਬੈਲੇ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਜੋ, ਜੇ ਉਹ ਜਾਰੋਕੋ ਰੀਕੈਂਟੀਸਟਾਸ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਹ ਸ਼ਾਇਦ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸੀ.
ਚਾਵੇਜ਼ ਦਾ ਜਨਮ ਟੀਏਰਾ ਬਲੈਂਕਾ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਚਾਲੀਵਿਆਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਰਾਜਧਾਨੀ ਚਲੇ ਗਏ। ਉਥੇ, ਹੁਸੇਕਾ ਅਤੇ ਸੋਸਾ ਦੇ ਨਕਸ਼ੇ ਕਦਮਾਂ 'ਤੇ ਚੱਲਦਿਆਂ, ਉਸਨੇ ਫਿਲਮ, ਰੇਡੀਓ ਅਤੇ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ. ਉਹ ਤਿੰਨ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਜੈਰੋਕੋਸ ਸਮੂਹਾਂ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸੀ: ਲੌਸ ਕੋਸਟਿਓਸ, ਟਿਯਰਾ ਬਲੈਂਕਾ ਅਤੇ ਕਾਂਜੰਟੋ ਮੇਡੇਲਿਨ.
ਲੀਨੋ ਸ਼ਾਵੇਜ਼ 1994 ਵਿੱਚ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਗਰੀਬ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ, ਪਰ ਉਹ ਵੇਰਾਕ੍ਰੂਜ਼ ਸੋਨਰੋਸ ਦੀ ਇੱਕ ਪੀੜ੍ਹੀ ਲਈ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਜਿਹੜੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਨੂੰ ਸੁਣਦੇ ਸਨ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਜਵਾਨ ਸਨ. ਇਨ੍ਹਾਂ ਸੁਨੀਰੋਸ ਵਿਚੋਂ, ਕੋਸਾਮਲੋਪਨ ਦਾ ਇਕੱਠ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ, ਇਸ ਵੇਲੇ ਉਸ ਗੰਨੇ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਖੰਡ ਮਿੱਲ ਦਾ ਤਾਰਾ ਨੱਚਦਾ ਹੈ. ਜੁਆਨ ਵਰਗਾਰਾ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ, ਉਹ ਬੇਟਾ ਲਾ ਇਗੁਆਨਾ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸੰਸਕਰਣ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਤਾਲ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਇਸ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਅਫਰੀਕੀ ਜੜ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ.
ਪੁੱਤਰ ਜਾਰੋਚੋ ਜੀਉਂਦਾ ਹੈ
ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੌਜੂਦਾ ਚੰਗੇ ਸੋਨਰੋਸ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜੁਆਨ ਵਰਗਾਰਾ ਅਤੇ ਗ੍ਰੇਸੀਆਨਾ ਸਿਲਵਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 60 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਉਮਰ ਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਦਾ ਇਹ ਮਤਲਬ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਬੇਟਾ ਜੈਰੋਚੋ ਗਿਰਾਵਟ ਵਿੱਚ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਬੇਟੇ ਨੂੰ ਕੋਂਬੀਆ ਤੋਂ, ਸਿਰਫ ਮੈਰੰਬੇ ਦੇ ਲਈ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਹੀ ਵੈਰਾਕ੍ਰੂਜ਼ ਦੇ ਖੇਤਰਾਂ ਜਾਂ ਮੱਛੀ ਫੜਨ ਵਾਲੇ ਪਿੰਡਾਂ ਤੋਂ ਆਉਂਦੇ ਹਨ. ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਅਪਵਾਦ ਗਿਲਬਰਤੋ ਗੁਟੀਅਰਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਮੋਨੋ ਬਲੈਂਕੋ ਸਮੂਹ ਦੇ ਸਹਿ-ਸੰਸਥਾਪਕ ਹਨ. ਗਿਲਬਰਤੋ ਦਾ ਜਨਮ ਟ੍ਰੇਸ ਜ਼ੈਪੋਟਸ, ਇੱਕ ਕਸਬੇ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਿਸਾਨੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਪੈਦਾ ਕੀਤੇ ਹਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਪਰਿਵਾਰ ਸਥਾਨਕ ਜ਼ਿਮੀਂਦਾਰ ਹਨ. ਗਿਲਬਰਟੋ ਦਾ ਦਾਦਾ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿਚ ਪਹਿਲੇ ਗ੍ਰਾਮੋਫੋਨ ਦਾ ਮਾਲਕ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੋਲਕਾ ਅਤੇ ਵਾਲਟਜ਼ ਨੂੰ ਟਰੇਸ ਜ਼ਾਪੋਟੇਸ ਲੈ ਆਇਆ, ਪੋਤੇ-ਪੋਤੀਆਂ ਨੂੰ ਉਸ ਜਗ੍ਹਾ ਦੀ ਮੁੜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦਾ ਕੰਮ ਦਿੱਤਾ ਜਿਸ ਦੇ ਉਹ ਹੱਕਦਾਰ ਸਨ.
ਸਾਰੇ ਮੌਜੂਦਾ ਵੈਰਾਕ੍ਰੂਜ਼ ਸਮੂਹਾਂ ਵਿਚੋਂ, ਮੋਨੋ ਬਲੈਂਕੋ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੰਗੀਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਿੰਮਤ ਵਾਲਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੇ ਬੇਟੇ ਜੈਰੋਕੋ ਨੂੰ ਕੁਝ ਵੱਖਰੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਕਿ Statesਬਨ ਅਤੇ ਸੇਨੇਗਾਲੀਜ਼ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਵਿਚ ਇਕ ਵੱਖਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਕੰਮ ਕੀਤਾ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਹੁਣ ਤੱਕ, ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸਫਲਤਾ ਪੁਰਾਣੇ ਜੈਰੋਕੋਸ ਸੋਨਜ਼ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਰਵਾਇਤੀ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਜੋ ਇਸ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਮੌਜੂਦਾ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਸਵਾਦ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ.
ਗੁਟੀਰਰੇਜ਼ ਪਹਿਲਾਂ ਜੈਰਕੋ ਨੂੰ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੁਆਦ ਦੇਣ ਵਾਲਾ ਪਹਿਲਾ ਨਹੀਂ ਸੀ. 1940 ਅਤੇ 1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਕਸੀਕਨ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਗਏ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੇ ਜੈਰੋਕੋ ਸੋਨਸ ਲੱਖਾਂ ਅਮਰੀਕੀਆਂ ਦੇ ਘਰਾਂ ਉੱਤੇ ਹਮਲਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋਏ: ਲਾ ਬਾਂਬਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਤ੍ਰਿਨੀ ਲੈਪੇਜ਼ ਅਤੇ ਰਿਚੀ ਵੈਲੇਨਜ਼ ਦੇ ਸੰਸਕਰਣ ਹਨ.
ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਲਾ ਬਾਂਬਾ ਨੂੰ ਅਸਲ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਨੇਗਰਾ ਗ੍ਰੇਸੀਆਨਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਅਤੇ ਰਾਜ ਦੇ ਦੱਖਣ ਤੋਂ ਕੁਝ ਸਮੂਹਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੀ ਸੁਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀਆਂ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਚੁਸਤ ਅਤੇ ਪਿਆਰੇ ਆਈਗੁਆਨਾ ਨੂੰ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪੈ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਨਾਲ ਮੌਤ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ.
