1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਸ੍ਰੀ ਟੋਮਸ ਐਸਪਰੇਸੈਟ ਅਤੇ ਸ੍ਰੀ ਐਡੁਆਰਡੋ ਨੇਵਲ, ਮੈਡਰੋ ਬੁੱਕਸਟੋਰ ਦੇ ਮਾਲਕਾਂ ਨੇ ਜ਼ੋਨਾ ਰੋਜ਼ਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਪ੍ਰਿੰਟਿੰਗ ਪ੍ਰੈਸ ਬਣਾਇਆ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਜੋਸੇ ਅਜ਼ੋਰਨ ਅਤੇ ਭਰਾ ਜੋਰਡੇ ਅਤੇ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਐਸਪਰੇਸੈਟ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸਨ. ਬਾਅਦ ਵਿਚ, ਮਸ਼ੀਨਰੀ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖੀ ਉਪਕਰਣਾਂ ਦੀ ਇਕ ਹੋਰ ਵਾਧਾ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਜ਼ਤਪਲਾੱਪ ਗੁਆਂ. ਵਿਚ ਐਵੇਨਾ ਸਟ੍ਰੀਟ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ, ਜਿਥੇ ਮੈਡਰੋ ਪ੍ਰਿੰਟਿੰਗ ਕੰਪਨੀ ਜਾਰੀ ਰਹੀ ਅਤੇ 1998 ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਚੱਕਰ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰ ਦਿੱਤਾ.
ਸੱਠਵਿਆਂ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ, ਵਿਸੇਂਟੇ ਰੋਜੋ, ਛਪਾਈ ਪ੍ਰੈਸ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ - ਨੌਜਵਾਨ ਕਾਮਿਆਂ ਦੇ ਸਮਰਥਨ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਵਿਨੇਟ, ਫਰੇਮ, ਪਲੇਟਾਂ ਅਤੇ ਧਾਤ ਦੀਆਂ ਉੱਕਰੀਆਂ ਵਿਚ ਆਪਣੀਆਂ ਕਲਾਤਮਕ ਚਿੰਤਾਵਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤਾ. ਇਹ ਸਮੂਹ ਰੰਗ ਚੋਣ ਵਿੱਚ ਬਣੀ ਪਹਿਲੀ ਕਿਤਾਬ ਦਾ ਰਿਣੀ ਹੈ, ਮੈਟਲ ਪਲੇਟਾਂ ਤੇ ਬਣੀ ਰੈਮੇਡਿਓ ਵਰੋ ਤੇ, ਇਹ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਅਗਾ advanceਂ ਸੀ. ਅਜਿਹੀ ਖੋਜ ਨੇ ਸਹੀ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਮੁ languageਲੀ ਭਾਸ਼ਾ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ; ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਸਕੂਲ ਅਤੇ ਕਰੀਅਰ ਅਜੇ ਸਾਡੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਨਹੀਂ ਹੋਏ ਸਨ.
ਉਪਰੋਕਤ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਅਸੀਂ ਨੋਟ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਸ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਵਪਾਰਕ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਉੱਚ ਕੰਟ੍ਰਾਸਟ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ. ਪੋਸਟਰ ਪ੍ਰਿੰਟਿੰਗ ਵਿਚ ਰੰਗ “ਸਵੀਪ” ਦਾ ਉਦਯੋਗਿਕ ਉਪਯੋਗ ਇਕ ਹੋਰ ਤਕਨੀਕੀ ਯੋਗਦਾਨ ਸੀ, ਲੜਾਈ ਅਤੇ ਬਾਕਸਿੰਗ ਦੇ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰਾਂ ਦੀ ਪਰੰਪਰਾ ਦਾ ਬਚਾਅ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਫੈਲੇਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਪਰਦੇ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਤਾਵਾਂ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਜੋਂ ਵਰਤੋਂ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਵਿਚ ਭਾਵਪੂਰਤ.
ਸੱਤਰਵਿਆਂ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤਕ, ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਦਾ ਸਮੂਹ ਪ੍ਰਿੰਟਿੰਗ ਪ੍ਰੈਸ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਕੰਮ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ, ਹਮੇਸ਼ਾ ਵਿਸੇਂਟੇ ਰੋਜੋ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਅਤੇ "ਵਰਕਸ਼ਾਪ" ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ, ਜਿੱਥੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਕੰਮ ਸਮੂਹਕ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸੀ. ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਦੀ ਅਦਲਾ-ਬਦਲੀ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਨ ਨਾਲ ਇਕ ਨਵੀਂ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਜਨਮ ਮਿਲਿਆ.
ਐਡੋਲਫੋ ਫਾਲਕਨ, ਰਾਫੇਲ ਲੋਪੇਜ਼ ਕਾਸਟਰੋ, ਬਰਨਾਰਡੋ ਰੇਕੇਮਰ, ਗਰਮਿਨ ਮੋਨਟਾਲਵੋ, ਐਫਰੇਨ ਹੇਰੇਰਾ, ਪੇਗੀ ਐਸਪੀਨੋਜ਼ਾ, ਅਜ਼ੂਲ ਮੌਰਿਸ, ਮਾਰੀਆ ਫਿਗੁਇਰੋਆ, ਅਲਬਰਟੋ ਐਗੁਇਲਰ, ਪਾਬਲੋ ਰੂਲਫੋ, ਰੋਜੀਲਿਓ ਰੇਂਜਲ, ਇਸ ਰਚਨਾ ਦੇ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਕੁਝ ਹੋਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਡੀ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਲੇਖਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰਾਂ ਵਜੋਂ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਸਿਖਲਾਈ ਪ੍ਰਿੰਟ ਕਰਨ ਵਿੱਚ. ਇਹ ਸਮੂਹਕ ਕੰਮ, ਉਤਪਾਦਨ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਦਿਸ਼ਾ ਦੇ ਤਹਿਤ, ਪ੍ਰਿੰਟਰਾਂ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਟੀਮ ਨੂੰ ਸਾਡੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਸਿਰਜਣਾ ਦੇ ਇੱਕ ਪੜਾਅ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨਦੇਹੀ ਕਰਨ, ਇੱਕ ਸਟੈਂਪ, ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨਾਂ ਅਤੇ ਪੋਸਟਰਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀ, ਪ੍ਰਿੰਟ ਕਰਨ ਲਈ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦਾ ਸੀ. ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ - ਬਣਾਉਣਾ - ਮੈਡਰੋ ਸਮੂਹ ਦੀ ਪਛਾਣਯੋਗ ਪਛਾਣ.
ਨੱਬੇਵਿਆਂ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤਕ, ਮੈਡੀਰੋ ਗਰੁੱਪ ਦੇ ਅਮਲੀ ਤੌਰ ਤੇ ਭੰਗ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਸੈਂਟੀਨੇਨੀਅਲ ਆਫ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਜਸ਼ਨ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਟੀਮ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਅਤੇ ਸਮੂਹਕ ਕੰਮ ਦੇ ਇੱਕ ਰੂਪ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ. ਅਸੀਂ ਡਿਜਾਈਨਰਾਂ, ਦੋਸਤਾਂ ਅਤੇ ਜਾਣੂਆਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ, ਜਿਸਦਾ ਨਾਮ ਅਸੀਂ ਸੈਲੈਨ ਰੋਜੋ ਰੱਖਿਆ, ਵਿਸੇਂਟੇ ਰੋਜੋ ਦੇ ਸਨਮਾਨ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਤੋਂ ਵਾਂਝੇ ਰਹਿ ਗਏ ਅਤੇ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਹਰੇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਨੂੰ ਅੰਤ ਤਕ ਸਪਾਂਸਰ ਕੀਤਾ, ਸਮੇਤ, ਜੇ ਜਰੂਰੀ ਹੈ, ਛਪਾਈ ਦੀ ਕੀਮਤ. ਪੇਸ਼ੇਵਰਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਵਿਚ ਉਸਾਰੂ ਆਲੋਚਨਾ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਪ੍ਰਸਤਾਵਾਂ 'ਤੇ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਕਰਨਾ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਕੰਮ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਰੱਖਣਾ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਦਾ ਨਾਮ ਨਹੀਂ, ਹਰ ਇਕ ਨੂੰ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਅਮੀਰ ਬਣਾਇਆ. ਕਿ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਸੰਜੋਗ ਅਤੇ ਸਹਿਮਤੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਥੀਮ ਆਧੁਨਿਕ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ: ਸਿਨੇਮਾ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਸ਼ਤਾਬਦੀ ਦਾ ਸਮਾਰੋਹ ਸੀ. ਫਾਰਮ, ਹਰੇਕ ਭਾਗੀਦਾਰ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਇੱਕ ਪੋਸਟਰ ਜੋ ਸਕ੍ਰੀਨ-ਪ੍ਰਿੰਟਡ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਬਹੁਤ ਛੋਟੀ ਦੌੜ ਸੀ, ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਚਾਰ ਸਿਆਹੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ. ਅੰਤਮ ਆਕਾਰ ਬਾਰੇ ਵੀ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੰਭਾਵਤ (70 x 100 ਸੈਂਟੀਮੀਟਰ) ਵਰਤਣ ਦੀ ਸਹਿਮਤੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ. ਇਸ ਸੱਦੇ ਨੂੰ 23 ਪੇਸ਼ੇਵਰਾਂ ਤੱਕ ਵਧਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਜੋ ਉਪਰੋਕਤ ਸ਼ਰਤਾਂ ਅਧੀਨ ਭਾਗ ਲੈਣ ਵਿਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦੇ ਸਨ.
ਸਾਰੇ ਮਹਿਮਾਨ ਅਗਨੀ ਰੂਹ ਅਤੇ ਮਹਾਨ ਰਿਸੈਪਟੀਵਿਟੀ ਅਤੇ ਸਮੂਹਕ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਰੁਚੀ ਦੇ ਨਾਲ ਪਹਿਲੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਮੀਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ. ਦੂਜੀ ਮੀਟਿੰਗ ਵਿਚ, ਜਦੋਂ ਬਲਿ bl ਪ੍ਰਿੰਟਸ ਦੀ ਸਮੀਖਿਆ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਪਹਿਲੀ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰੀ ਨੂੰ ਨਾਰਾਜ਼ ਕੀਤਾ; ਸਮੱਗਰੀ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਤਣਾਅਪੂਰਨ, ਤੰਗ ਅਤੇ ਨਿਰਵਿਘਨ ਸੀ; ਰਾਏ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਜ਼ਾਹਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਅਤੇ ਸੁਝਾਅ ਅਸਲ ਘੁਸਪੈਠ ਸਨ; ਆਲੋਚਨਾ ਦਾ ਪਹਿਲੂ ਗੁੰਮ ਗਿਆ ਅਤੇ ਖਾਸ ਮਾਡਲਾਂ ਲਗਾਈਆਂ ਗਈਆਂ, ਬਿਨਾਂ ਇਰਾਦੇ ਜਾਂ ਹਮਲਾਵਰ ਦੇ.
ਤੀਜੀ ਮੀਟਿੰਗ ਵਿੱਚ, ਸਮੂਹ ਨੂੰ 18 ਮੈਂਬਰਾਂ ਤੱਕ ਘਟਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਜੋ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਇਕੱਠੇ ਮਿਲ ਕੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਰਹੇ. ਇਸ ਪੜਾਅ ਵਿਚ, ਸਖ਼ਤ, ਸਪੱਸ਼ਟ, ਉਸਾਰੂ ਅਤੇ ਲਾਭਕਾਰੀ ਆਲੋਚਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਈ ਅਤੇ ਖੁੱਲੀ ਰਾਏ ਅਤੇ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਸਵੀਕਾਰਨ ਦੇ ਡਰ ਦੀਆਂ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਟੁੱਟ ਗਈਆਂ. ਅਸੀਂ ਸਿਧਾਂਤਾਂ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਅਤੇ ਕੋਰਸ ਨੂੰ ਸਹੀ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ ਗਏ, ਜਿਸ ਦੇ ਨਾਲ ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਸਮੂਹਿਕ ਕੰਮ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ structureਾਂਚੇ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ: ਆਪਣੀ ਪਹਿਲ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਉਤਪੰਨ ਕਰਨ ਲਈ, ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਬਾਹਰੀ ਪ੍ਰਤੀਬੱਧਤਾ ਦੇ ਜੋ ਨਿਵੇਸ਼ ਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਕਿਰਤ ਦੀ. ਸਾਡਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿਚ ਸਾਡੇ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਚ ਅਗਵਾਈ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਇਹ ਪਹਿਲਾ ਤਜ਼ੁਰਬਾ ਸਾਰੇ ਭਾਗੀਦਾਰਾਂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਇਸ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟਾਂ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਸੁਣਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ, ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਸਹੀ ਅਤੇ ਅਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨਾ ਸਿਖਾਇਆ ਹੈ ਜੋ ਇਕਾਂਤ ਵਿਚ ਚੈਨਲ ਬਣਾਉਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੁੰਦਾ. ਪੱਕਣ ਲਈ.
ਦੋ ਹੋਰ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੇ ਜਾਣੇ ਸਨ ਅਤੇ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਜਾਣੇ ਸਨ. ਐਕਸਲ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਆਲੋਚਨਾ ਜਦੋਂ ਕਤਲੇਆਮ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਵਰ੍ਹੇਗੰ comme, ਦੂਜਾ, 68 ਅੰਦੋਲਨ ਦੀ ਯਾਦਗਾਰ, ਤਿੰਨ ਦਹਾਕੇ ਦੂਰ ਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣ ਲਈ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਯਾਦਗਾਰ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਣ ਵੇਲੇ। ਇਹ ਅਖੀਰਲੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਹੁਣ 18 ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਭਾਗੀਦਾਰਾਂ ਤੋਂ ਬਣੀ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਇਸ ਲਈ ਸਲੋਨ ਰੋਜੋ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਸਿਰਫ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅਤੇ ਇਕਲੌਤੇ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਵਿਚ ਦਰਜ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.
ਹੋਰ ਸੈਲੂਨ ਇਨ੍ਹਾਂ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਵੇਖਣਗੇ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਟੀਮ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਦਲੇਰਾਨਾ ਚਲਾਉਣਾ ਪਏਗਾ, ਇਹ ਕਰਨਾ ਵਧੇਰੇ ਅਮੀਰ ਹੈ.
ਸਰੋਤ: ਮੈਕਸੀਕੋ ਟਾਈਮ ਨੰਬਰ 32 ਸਤੰਬਰ / ਅਕਤੂਬਰ 1999 ਵਿਚ
